微诗入门
微诗入门 （原创）
作者：刘和旭
记得上学的时候有篇关于盲人摸象的课文，讲的是让盲人从不同部位触摸大象，说说感知到的大象是什么样子：摸到耳朵的说“大象像一把扇子”；摸到肚子的说“大象像一堵墙”；摸到尾巴的说“大象像一条蛇”...... 这则寓言在传递一个不能以偏概全的道理，今天一开篇提到它不是要复习课文，准备考试（开个玩笑），而要告诉大家写微诗这样以点代面是完全可以有的，只要写出一个亮点，就不失一首好诗，因为一个点亮了，就会让所在的面、空间、甚至整体生辉。微诗就那么几行字，要做到面面俱到真的很难，这是其一；其二写诗靠的就是真情实感，只有像盲人摸象那样，用自己的身心去一点点感知多彩的生活、触摸庞大的世界，才能写出好的作品，这也是一个循序渐进的过程。
转入正题，那什么是微诗呢？微诗即微型诗，三行（不包含题目）以内的小诗，字数不超过三十字为宜，特点是短小而精深，优势是快餐文学，可以更好地适应现代生活的快节奏，所以学会简单地写几句微诗，更快更诗意地放松一下自己的心情，也算是一种文化休闲方式。时下，“微”成为一种生活，如微博、微信等，不妨再加点微诗，让微生活更多彩一点。
微诗看似简单，真正要写好并非易事，但个人觉得写诗并非为写诗而写诗，写诗作为娱乐图个心情也未尝不可。那如何写一首微诗呢？下面就交流一下敝人写作的一些心得，仅供入门者作参考！（不搬高深理论，咱就平铺直叙）
一、微诗的题目（脸部）
我在《给自己的诗起个名字》的文章中已说过，诗的题目好比人的脸，一个好的题目，就是一张讨人喜欢的脸，会给诗增色，因而不要小看了诗的题目。在微诗中，诗的题目不仅是微诗的一部分，更是微诗内容的重要组成，因此也更加重要。以我的拙作为例吧：
《雪》
一把盐
撒在污染的河流
那是伤口
·····················
《吻》
疯长的胡子是唇边水草
每天忙于收割
恐误了那只天鹅落脚
这两首诗虽然题目只有一个字，但如果去掉看，就会面目全非，不知所云。所以说在微诗中，诗的题目与内容是相辅相成的，是鱼与水的关系。
概括地讲，微诗内容虽只有短短的三行，加上题目也就四行，但合理的搭配题目内容，就可以在一定程度上拓展诗的空间，让微诗的内容或主旨得以最大化展现，不要把题目看成是形式摆设，而要将它更好地融入诗中，成为诗的一行。
另外，因微诗太短，它的题目最好别采用内容里有的词句，这样不仅影响诗的质量，而且看起来很水，我以前说过，写诗如同做豆腐，水多了就会感觉很散不劲道（后面关于诗的内容要避免字句重复，也是这个道理）。
二、微诗的排列（肢体）
1. 通用的排列方式：（无空行一种）
《题目》
第一行
第二行
第三行
2. 空行排列方式：（两种）
A. B.
《题目》 《题目》
第一行 第一行
（空一行） 第二行
第二行 （空一行）
第三行 第三行
微诗因空行的出现，可以在情绪转换、时空跳跃、突出强调等方面发挥重要的作用，给微诗注入了更大的魅力。上面提到的拙作《吻》采用的是通用式的排列，委婉地描述一段浪漫的“吻”情；而拙作《雪》就采用空行B的排列方式，前两行做铺垫说雪像盐一样，撒在被人类污染的河流上，接着一个空行，以突出强调第三行要表达的内容：虽是大地伤口却像撒在人的伤口上一样（疼痛不堪），通过视觉效果和心理震撼，警醒人们对环境的保护。
三、微诗的内容（血肉）
1. 写诗要用情
用情是写诗（不光是微诗）的基础，诗的内容不是随便凑出来的，用一些华丽辞藻堆砌字数的诗，往往华而不实，如过眼云烟，很难引起读者的共鸣（诗讲究语言美，注重的是内外兼修，并不是简单的堆辞藻）。真正的微诗创作往往是诗人因自身情绪或外界环境的触发，而捕捉到的瞬间的小灵感，然后简短地记录下来，打磨雕琢成诗，这一切都是情感的结晶。
再以我的另外两首拙作为例吧：
《心》
一只蛋，落入卵石间
碎了！成孤独的眼
遥望天空──展翅的大雁
·····················
《额头》
小小的海 也开始有了波浪
眉毛 泊在岸边
垂钓 风霜
（这里并非显摆自己的诗有多好，仅为交流探讨诗的创作心得）
拙作《心》是一种落魄失意的心情，写自己梦想破灭，无法飞翔时的巨大心理落差；而拙作《额头》是一种坦然的心情，学会从容地面对生活的风霜，两首诗捕捉到的创作灵感（其实灵感就是一种更好的情感表达方式）皆源自于我当时的灵光乍现，都饱含了情感，有了情感诗就有了血肉。
2. 写诗要有深度、有新意
写诗不能浮在表面上，表面上的东西往往是别人吃剩的，缺乏滋味的，要学会深入下去，不能入木三分那就先学会钻入皮下，这样写出来的诗才会有意蕴，才能有新意，钻得越深就越新，离皮毛就越远，离本质就越近，说不准钻到金子，那你的诗就更光亮四射了。微诗因为受行数、字数限制，要做到短小而精深，就更需要这种钻的能力，去标新立异。另外微诗不是以字数多少论高低，而是以质取胜，这个质就包含了上面说的几个主要方面，当然还包含其它一些方面。
3. 空格、标点符号的合理使用
合理的使用空格或标点符号，可以有效地控制诗的节奏、语气等，让整首诗显得张弛有度。如上面提到的拙作《心》，在情绪及节奏转换中采用的是标点符号；而拙作《额头》就采用空格的变换方式，仔细读一下使用标点符号和使用空格味道还是有差别的：标点符号多情一点，空格单纯一点。
4. 微诗里的字词尽量避免重复
上面说了除题目要尽可能避免与内容的字词句重复外，内容里的字词也要尽量避免前后重复，需要的话可采用同义词或近义词，这样可很好地改善诗的外在美。
另外，还有一些可改善微诗品质的技巧，如：创词造句、双关语、断行分行等，因为是入门级，在这就不赘述了，如果感兴趣可以去查一下相关资料，对自己进行提升。
四、微诗的韵律（气质）
诗的发展是一个传承与创新的过程，并不是完全的摒弃，而是在推陈出新。微诗的创作也可以借鉴唐诗宋词的韵律感，其中押韵是比较简单和实用的，微诗就三行，如何押韵可自由搭配，只要读起来上口即可，如上面的拙作《吻》、《额头》是第一第三行押韵；拙作《雪》是第二第三行押韵；拙作《心》三行都押韵，这种押韵不一定要像格律诗那样严格，而只是为了增加微诗的可读性和节奏感，赋予诗更多的气质美。
先写到这里吧（微诗的写作技巧不止这些），再写下去恐怕成裹脚布了，这篇文章是为初学者而写，由于水平有限，也只能作抛砖引玉之用，算是对微诗的传播普及尽一点微薄之力，欢迎大家来写微诗，也欢迎大家批评指正！
----------- 刘和旭 2019.02.22 初稿