《麻雀》编剧海飞：说起谍战的时候，我们在说什么？

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我们看的是剧，他们过的却是自己的生活。

《麻雀》编剧海飞：当说起谍战的时候，我们在说什么？

撰稿/冰镇红糖水

去年一部《伪装者》大热，今年便有一众谍战剧都启用了偶像演员，其中九月初开播的《麻雀》便是其一。

截止到10月18日，《麻雀》已经播到64集，进入了收尾的倒计时，其网络播放量超过50亿，话题讨论量也是一度居高不下。今天，我们就《麻雀》和最近大热的“偶像谍战剧”与编剧海飞进行了对话，了解一下编剧眼中的谍战究竟是什么样子的。

他们就像麻雀，最为普通，却前赴后继

对比“潜伏”“悬崖”“伪装者”这一类霸气侧漏的名字，“麻雀”这个名字实在是普通到一点都不谍战了。

然而海飞老师则表示，麻雀在飞禽中是属于普通得不能再普通的一种，又平凡又常见，飞在天空，或是落在街头，都不会引起注意，但是因为普通，这两个字里却也蕴含着无限的可能性。

麻雀像共产党人一样，普通平凡，隐藏在人群中，不知其数，虽然个体很微小，却有着前赴后继的特性。

李小冉饰演的宰相说的“到处都是麻雀”，屋顶上、电线上、牢房的窗口，毕忠良可以一枪打死一只麻雀，却难以将整个上海的麻雀都消灭光。

“一切潜伏都是人性的潜伏”，麻雀这两个字代表着的正是“一种不起眼的暗流涌动的符号”。

这些演绎着血火悲歌的人，这些为着信仰不惜牺牲自己的人，若是生在和平年代，或者在工作之外，也是如麻雀般的普通人，他们是别人的儿女、妻子、丈夫、父母，是和诸多的年轻人一样，或是热忱，或是冲动，或是偏安一隅不思进取，也许和抱怨作业太多不想上班的你我没什么区别。

“泡吧狂人”陈深，心心念念要开个剃头铺子，天天跟上司打秋风；“圣母牌猪队友”徐碧城，是个浪漫感性喜欢种花种草的小女人；宰相有她舍不得的残疾孩子，苏三省是个迫切拜托贫穷的乡下小子；而民国版“结婚狂”李小男同学，日常就是拍拍烂片，以及对心仪对象死缠烂打。脱下年代赋予的身份，他们不过是最平凡的年轻人。

然而时代却逼着他们放弃了自己的生活和理想，从普通人变成英雄，甚至烈士。他们或生或死，之前的梦想，却无人再提及。

这可能也是现在谍战剧更多启用年轻偶像演员的原因，让他们感受活在战争时期的同龄人所受的考验和矛盾，也“让更多年轻观众来认知和回望那个特殊年代”，这是“关乎信仰、情怀、理想的继承”，这些热忱与牺牲，离他们并不遥远。

在海飞老师看来，任何行业，年轻人都应该是挑大梁，冲前线的人。“去年开始，演员的新陈代谢开始加快，越来越多的年轻演员开始担纲主演。对于他们来说这是一种机遇，也是一种挑战。”

而《麻雀》虽然大量启用了偶像演员，但是他们整体的“演技水平”并不差，既有王劲松这样的“老戏骨”加盟，也有李小冉、张鲁一这样的成熟演员参演，而作为年轻一代的偶像演员，他们也并不是演艺圈的新人，表现也算是可圈可点。

面对质疑和争议，海飞老师则表示，选角这件事向来众口难调，“如果换成了另一拨人 ，照样会有那么些观众提出反对意见。”

谁更合适？这本就是没有标准答案的。

英雄不只是小说人物，他们曾经活过，也有自己的喜怒哀乐

影视创作中，一般创作者都会不约而同地遵循的一个原则是，大事件大背景不变，小细节小桥段自由生发。所以，改变切入点，就会获得十分开阔的创作空间。

“比如，如果不写秋瑾，而写追随秋瑾的一名年轻人，他的所有细节都可以虚构。只要做到用心，就能做到严谨。因为把握情节历史合理性并不难，主要是看编剧是否花费足够的时间做功课。”

“我熟悉一些当时上海滩谍战的资料，包括中共“红队”在上海滩执行的任务前后，我都十分清晰地明了。那时候的地下战争，每一个行动者几乎都是命悬一线，每一个情报工作者，都在刀锋上行走。”

在创作《麻雀》时，这些知识便派上了用场：小到衣服上的一颗纽扣材质，教堂的地理位置，当年人事细节，海飞老师都做了严谨的历史考据。

《麻雀》中很多人物事件也是有历史原型的，比如剧中的苏三省叛变，原型就是军统上海区副区长王天木的叛变。

王天木曾是军统四大金刚之一，是抗战初期军统抗日锄奸的中坚力量，39年叛变后，先后造成北平、天津、济南各军统站的重大损失。

再比如《麻雀》里的军统假夫妻唐山海和徐碧城，原型就是唐生明和徐来。唐生明曾入黄埔军校第四期学习，是湘籍风云人物。唐父是大地主，湖南东安有名的“唐半城”，其兄唐生智是国民党高级将领。而徐来更是与蝴蝶齐名的明星影片公司的“台柱”之一。

当年，这样一对才子佳人奉戴笠之命，背负被唾骂的委屈打入敌人内部，可谓“我不入地狱谁入地狱”。同时，唐生明参与的一次重大情报传递，还让美国取得了美日海战的绝对优势。

在剧中，徐来这个人被拆成了两个，名字和卧底身份给了徐碧城，但是性格变成了个喜欢花花草草的小女人，而她原本的性格、智商和演员身份，则变成了李小男。

当我们谈论谍战的时候，我们在谈什么？

谍战题材自《潜伏》成功开始火遍荧屏，到《伪装者》开始开启偶像式的爆发，现如今应该说有点热过头了，然而海飞老师一直坚持战争题材，他相信，在不远的将来，推理悬疑会在中国出版和影视市场，占有比较重要的席位。

事实上，如同其他推理悬疑题材一样，这种“暗流涌动、斗智斗勇”的谍战舞台非常大，可以让拥有笨拙身躯的人随便舞蹈，放松高歌。可以选择让紧张的、精彩的、催人泪下的，或者感人至深的剧情，像子弹一样击中观众的神经。

但是谍战剧对于编剧功底要求非常高，除了历史合理性，情节逻辑性也需能够服人。

当然，逻辑服人，也有程度上的不同。一个寻常的悬疑桥段，逻辑再好也不足以让故事精彩。只有新鲜的，同时又悬着双重危机的桥段， 配合强大的令人信服的逻辑来推进，才是真正精彩的故事。

海飞老师愿意用“深海”（这个深海，不是说CP）来形容谍战。

水面平静，水波以下暗流涌动，甚至潜藏着巨大的危险。而正是由于这样的平静勾起了许多读者和观众强烈的窥知欲，恨不得穿戴上潜水设备，深入海底一探究竟。

“这种创作本身也让我特别过瘾，我常常在码字特别顺畅的时候，按捺住小小的激动，停下来小酌一会。我甚至可以想象观众看到一些精彩桥段时那种痛快的感觉。”

谍战，谍是逻辑，战是情节，除此以外，对于人性的洞察与把握也同样重要。

“在我眼里谍战不是写谍，而是在写人丰富的内心。”同理，宫斗也不是写宫斗，传奇也不是写传奇。所有的小说与影视作品，其实都是在写着人丰富的内心，人，才是所有故事的主体。

自从有了人类，爱恨情仇就一直在生长和延续着，从未改变。包括世俗功利，包括迎来送往，包括爱恨情仇。谍战或传奇，以及情感剧，历史剧……所有的剧种，都是一件件外衣。真正的内核，必定是人性。而谍战剧，无疑就是在特定环境下的个人传奇。

“人生的美好是因为我们的生命是有限而且短暂的，所以我们期待各种事件的发生，然后经历。这和许多人渴望旅游没什么两样，四处奔走是因为我们其实从来都不可能有来生。正因为人有许多的欲望， 所以人的内心会越来越丰富。我自己对复杂人性的探究， 就有一种固执的疯狂而兴奋的迷恋。”

所有的道路，都是相通的。每一条河流，其实都相连。做人是一样，写剧也是一样的。