奇奇

​现实中还真有一个艺术女巫奇奇·史密斯Kiki Smith，她的作品一面表达着对自然甜蜜的、温柔的爱意，一面充斥着痛苦、挣扎，在向世界发出高亢的求救的尖叫；有时精致却易碎，有时黑暗又哲思；她的灵魂一半是海水，一半是火焰...

她的父亲是著名雕塑家托尼·史密斯，母亲是歌剧演员简·劳伦斯。也许正是出生在这样艺术氛围浓厚的家庭之中，为Kiki Smith跨学科多变的艺术风格埋下了伏笔。

Kiki广泛涉足的各种艺术形式，雕塑、版画、影像、表演、珠宝设计…但她最著名的身份还是作为雕塑家。1974年，Kiki加入了艺术团体Colab，这个团体以实验各种非常规材料与形式而出名，而对材料的运用是Kiki的特长，多种材料在她手中运用自如，而且每种都在其作品中做出了恰当的表达。

她善于运用生活中各种材料来帮助实现作品表达的需要，这些材料包括青铜，玻璃，纸张，瓷器，头发、乳胶、树脂等等，她被大家称为“女巫”，而她的工作室则被称作“女巫飞过的黑夜”。

她人生中另一个重要节点，是父亲的意外离世，这个时期，Kiki的作品中出现了大量的人体器官，包括心、肺、胃、肝、脾雕塑。这些作品极具视觉冲击和强烈的攻击性。

在她的小红帽里，一个披着红色斗篷的女孩从狼肚子里出来，她看起来半是像人，半是像狼，她想用这系列作品表达人本质的动物性。

在接受采访的时候，Kiki这样说：“我渴望激进的东西，无论是在我自己的作品里或在艺术世界里，艺术世界似乎已经被不断产出的作品所主导着，它已不是作为一个有趣的艺术世界而存在着，而我现在就是其中一个产品制造者。

打破了人和动物的界限，创作了大量把两者通过一种魔幻的方式组合在一起的作品。在这些超现实的作品里，如黑色童话般，人和动物的生物本性产生了交叠，或者变成了一种彼此共生的关系。也是在这时候，她把注意力转移到了动物王国。尤其是被她称之为“灵魂的替身”的鸟类，它们有着和人类一样的凶猛和脆弱。在《泽西乌鸦》（Jersey Crows, 1995) 里，十几个用青铜铸成的死乌鸦散落在画廊地板上，这是史密斯对家乡农药受害者的刻画。

在90年代之后，随着她对动物的关注，史密斯对历史、神话传说、童话、宗教信仰和非西方文化越来越感兴趣，作品也逐渐变得越来越梦幻，世界对她来说也似乎成为了一个漂浮的存在。在《星座》（Constellation, 1996）里，玻璃铸造的动物和星星在蓝色尼泊尔纸上铺展开，在我们的脚下闪闪发光。她就像一个诗人、一个神秘主义者或自然哲学家一样，她以崇敬的态度接近我们神秘的宇宙。森林的生物、星星、宇宙、狼、巫婆、蜘蛛和植物等神话和童话的元素的增多，似乎是她探索创造、死亡、身体和现实等概念的新方式。

随着时间的推移，她的作品变得不再那么激进了，在技法上也加入了刺绣和镶边等极富女性特质的手工艺。史密斯制作的挂毯可谓是编织的调色板，它拥有精致的色彩密度，同时还具备精美的纹理，穿行之中的金属线则帮助它实现了奇特的光泽。这些作品远看如同讲述着古文明的壁画，近看才会看到丰富的表面，线条的粗细、层次和晕影。

20世纪90年代初，史密斯开始描绘自然世界。从鸟类的创作主题开始，她的艺术变得更像是在描述神话与民俗。在这些作品中，一群真实而神秘的生物、精致的植物和一闪而过的流星，以惊人且丰富的材料呈现在我们面前。史密斯的发明层出不穷，她曾用青铜做动物标本，用黄金做贝壳，用有色玻璃做青蛙，用串珠做鸟类，用墨汁做海洋生物，用贵金属银做花卉……在大型挂毯旁，你还可以一睹精致的蚀刻画和绘画，它们描绘了强大的女神们穿过野生森林、越过星光灿烂的天空。