明 ▏文徵明的仿古山水题材画
文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，长洲（今江苏省苏州）人。是“吴派”的中坚。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。 文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。他的山水题材主要分为：写景、抒情、仿古三大类。
▼文徵明的仿古山水题材 文徵明的仿古之作宗学面广泛，文人画、院体画、水墨、青绿、粗笔和细笔，均有所涉及。观其画面，所仿诸家并未拘泥于外表形似，而注重笔墨意韵，撷取优长。泛学诸家和兼收并蓄，使得文徵明的艺术风貌多样化，其间受赵孟頫、王蒙、吴镇三家影响最深，从而形成了粗笔和细笔两种主要画法。《溪桥策杖图》、《雨晴纪事图》、《枯木疏篁图》、《双柯竹石图》等均反映了“粗文”的典型面貌。“细文”山水属本色画，又分水墨（包括浅绛）和青绿两类。水墨山水取王蒙的缜密、黄公望的虚灵和赵孟頫的秀雅，构成了俊逸秀润的风格。如《绿阴清话图》中繁密布景和精细树枝源自王蒙，《垂虹送别图》中疏朗格局和松灵用线宗法黄公望，《临溪幽赏图》中工整细秀的树姿和《石湖清胜图》中秀拙婉约的笔意均近似赵孟頫。
一、《溪桥策杖图》
▼《溪桥策杖图》立轴，明 文徵明绘，纸本墨笔，纵95.8厘米，横48.7厘米。北京故宫博物院藏。画中描绘古木森郁，山谷幽静，溪上水波不兴，一人伫立桥头，策杖观流。
溪桥策杖图 北京故宫博物院藏
溪桥策杖图 局部
溪桥策杖图 局部
溪桥策杖图 局部
溪桥策杖图 局部
溪桥策杖图 局部
▲《溪桥策杖图》作品明显地带有取法“元四大家”中倪瓒、吴镇的痕迹，作者很好地将倪瓒细笔疏皴的山石和吴镇粗笔浓墨的树木结合在一起，用笔沉稳雄健，韵致醇厚，加上近景的细致刻画和远景的虚化表现，突出了文人优游山林、怡然自得的精神状态。
二、《枯木疏篁图》、《云山图》、《仿王蒙山水图》、《雨晴纪事图》、《绿阴清话图》、《临溪幽赏图》、《石湖清胜图》
▼《枯木疏篁图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵88.2cm，横47.8cm。 本幅自题：“过雨疏篁绿，惊风古木疏。幽人初睡起，秋色满精庐。徵明。”后钤“文徵明印”、“停云馆”印。 此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。
▲这是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。以湿润淋漓的墨色，表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感，反映出作者安逸闲适的放松心态。
文徵明 云山图 上海博物馆藏
▲此是文徵明早年仿米氏云山作，图绘主峰耸立，山岚浮动，烟云缭绕，杂树隐没。画法以水墨点染为主，皴染结合，色墨交融。云水留白，虚实相生；浓墨横点提醒，层次分明。笔墨滋润，气息隽秀。
文徵明 仿王蒙山水轴
《雨晴纪事图》
《绿阴清话图》 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
《临溪幽赏图》北京故宫博物院藏
《临溪幽赏图》局部
《石湖清胜图》上海博物馆藏
《石湖清胜图》局部
《石湖清胜图》局部
局部
《石湖清胜图》局部
结语：文徵明的这些作品在显现诸家所长的同时，又具有本身特色，他的外柔内劲、清丽秀润的笔调，正是传达出画家一种从容不迫、闲情幽逸的品性。总体风范具有鲜明的文人书卷气。