京剧琴师“黄金搭档”——李门、李超兄弟
就京剧的京胡和二胡的“黄金搭档”而言，可以说老一辈的是徐兰沅、王少卿(梅兰芳梅派一对搭档)，再就是何顺信、张似云(张君秋张派一对搭档)，而今则是李门、李超昆仲这一对“黄金搭档”了。
1956年，我与李门是在青岛上初中时的同班同学。那年，我还跟他父亲李奘图学戏。后来李门就一直从事京剧艺术，我们在1997年才得以在青岛相聚过一次，因时间短暂，彼此谈得不多。再就是前不久，我专程到银川就李门的已故父亲、著名琴师李奘图和他们兄弟的从艺情况，对他进行了采访。这是我们作为同窗好友50年后的一次非常推心置腹的深谈。
李门生于1941年，李超1944年出生。他们都是在青岛土生土长，祖籍是山东蓬莱。他们的父亲李奘图是一位非常杰出的京剧琴师，尤其酷爱梅派艺术，下海前曾是青岛的名票。正因在家里耳濡目染，李门从小就喜爱京剧，既能演唱老生，还会操琴、吹奏笛子和唢呐等。他7岁就在青岛的永安大戏院粉墨登台，在当时的马派名票曲学海(后下海至烟台京剧团)主演《三娘教子》的戏里，配演薛倚儿。11岁时，李门就傍着父亲拉京二胡。15岁就在青岛小有名气了。那时，与他同期在青岛操琴的有王仁武(现为山东省京剧院琴师)、葛彤(原中国京剧院一团琴师，已故)，还有他父亲学琴的两位弟子刘本大、曹洪义。我与李门同学时，他当时比较寡言少语，而对京剧琴艺却有着非同一般的天赋，只要是耳闻目睹一下，便能够很快地演奏出来……
1957年，就在我与李门都在初中就读之时，当时的中国京剧院四团来青岛演出，他父亲李奘图就带他见挚友、同乡——该团的著名琴师高月波(杨宝忠的弟子)和罗万金等，时年16岁的李门当场操琴，博得高月波等人的一致好评。经他们推荐，李门就于1958年7月28日被该团录用为琴师。随后，李奘图与李超也因此而进入该团操琴。同年的10月25日宁夏回族自治区成立，该团整体调去，更名为：宁夏京剧团。就这样，李门与其父、胞弟都随团来到宁夏。李门师事已故梅派琴师(也是演员)苏盛琴，李门和李超也是在父亲李奘图的教导下，在团内作为琴师搭档，彼此配合默契相得益彰，很受欢迎。
李门、李超共同演奏的京剧曲牌《夜深沉》
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李门、李超为著名老生李鸣盛伴奏《宋江题诗》、《失·空·斩》、全部《陆文龙》、《除三害》等戏，为著名老旦田文玉伴奏《罢宴》、《洪母骂畴》等戏，还为该团著名旦角李丽芳等伴奏了许多新编或改编的传统戏、现代戏。1964年，宁夏京剧团以他们新编的现代京剧《杜鹃山》参加全国现代戏汇演，由李丽芳(演柯湘)和李鸣盛(演乌豆)任主演，李门、李超担当该戏的设计唱腔和伴奏，在汇演中得到了行家们的高度赞誉。也正因为李丽芳等人的出色表演，加之乐队的严丝合缝默契合作，翌年(1965年)，李门就奉命随李丽芳到上海，参加新编现代京剧《海港》的排演。
当年富力强的李门、李超的琴艺，正在突飞猛进不断提高之时，开展了文化大革命，当时在团里专门培养乐队人才的父亲父李奘图，被打为“反动学术权威”，受尽迫害，1971年不幸去世，时年61岁。而此时，他们兄弟也受到了严重株连。尽管如此，他们兄弟有强烈的敬业精神所促使，一直在夹缝里求生存，继续发挥着自己的艺术特长。为该团当时演出的被称为“样板戏”的八个现代京剧伴奏。李门既指挥，又操琴，他高超的琴艺，已经给广大观众留下了深刻的印象，也被许多剧团所青睐。都开始认识到，李门、李超昆仲确实是当今京剧的京胡与二胡的最优秀的“黄金搭档”。
“文革”结束后，李门、李超的杰出才艺更有了用武之地。1978年，时任中国京剧院二团副团长的著名高派老生李和曾慧眼识珠，首先提出要立刻派人到宁夏，给他们兄弟办理调动手续。而梅派名旦杜近芳在得知李门、李超正在北京，便迫不及待，捷足先登，立即邀请他哥俩来她家见面，在为她伴奏了《宇宙锋》、《生死恨》、《霸王别姬》和《凤还巢》等典型的梅派戏之后。杜近芳如获至宝欣喜不已，便当即报请国家文化部要为他们迅速办理调动。也就在此时，当时担任江苏省京剧院副院长的王琴生，就把李门、李超介绍给该院梅派传人沈小梅等操琴，当时的江苏省委的主要领导也亲自到南京的人民剧院当面测试。并当场决定派人到宁夏调人。可那正赶上1979年国庆节，杜近芳和叶少兰要在北京人民大会堂演出《白蛇传》中“断桥”一折，指定要请李门、李超赶往北京为他们操琴。这么一来，他们兄弟就正式参加了中国京剧院一团，成了杜近芳的专业琴师了……
就在1980年以后，李门、李超这对“黄金搭档”，除为杜近芳伴奏外，还先后为不少京剧名家操琴，其中有杨秋玲、刘秀荣、李和曾、袁世海、张春孝、王晶华、李光、孙岳、冯志孝、齐啸云、刘长瑜、景荣庆、吴玉章、叶少兰、张学津、于魁智、刁丽、、江其虎、张建国等等。正因为李氏兄弟炉火纯青的精彩伴奏，与这些名家珠联璧合，起到了锦上添花的极好作用。他们在梨园界的影响就更加深远。后来，名旦陈淑芳、李经文、黄孝慈拜杜近芳为师，就是李门所经办。
上世纪的80和90年代，许多京剧名家到日本和我国香港、台湾等地区演出，李门与李超都去为他们伴奏。有一次赴香港演出，李门担任乐队队长，乐队里就有著名京剧琴师燕守平、姜凤山、唐在忻、张舜华、费玉明、李志祥、杨洪均、周志强等。
李门、李超昆仲不仅是闻名遐迩的京剧琴师，而且还在音乐、唱腔设计、录音、录像方面做出了大量卓有成效的工作。
他们除了1964年为宁夏京剧团的《杜鹃山》创腔外，还有《李慧娘》和现代京剧《风雪云山路》。“文革”后，曾为天津青年京剧团的新秀张晶在《马嵬香销》折子戏中编创新腔而获奖；他们还为大连京剧团旦角李萍编创了全部《百花公主》的音乐唱腔；并且还为天津青年京剧团的新秀王艳主演的《铁扇公主》编创音乐唱腔，此剧在日本东京演出获得了好评。
李门在1979年曾经出版了《张君秋唱腔选集》。同年又应中国广播公司音像出版社之邀，李氏兄弟与著名琴师燕守平共同录制了《中国京剧系列演唱伴奏带》20多盘，发行海内外，是非常的畅销。不久，他们又录制了完全按当年“样板戏”那样用大乐队伴奏的《现代戏大全》(其中有八出“样板戏”和《红云岗》的主要唱段)共16盘。1990年，经著名作曲家姚明创意，李门与中央广播乐团电声乐队合作录制了京剧曲牌《牛仔·京腔》，由李门操琴。这是京剧音乐的一个相当重要的创新，深受广大青年朋友的喜爱，有极高的发行量，影响是非常之大。许多电视台与电台的戏曲节目都纷纷以其中的曲牌，作为片头曲。后来。著名歌唱家李谷一演唱的京腔歌曲《大碗茶》，最早的京胡伴奏就是李门。1994年，为纪念京剧大师梅兰芳诞辰100周年，李门为梅派名旦杜近芳、杨春霞、李慧芳、李丽芳、刁丽、马小曼、李玉芙以及李维康等操琴，并制作成激光CD名曰《梅韵芳魂》在台湾发行，产生了很大影响。与此同时，李氏兄弟还先后为杜近芳、童芷苓、张君秋等名家，录制了许多优美唱段。李门还为李和曾、杨博森、刘秀荣的《二进宫》录音伴奏，李光的《野猪林》和《汉宫惊魂》，也是由李门操琴。1993年，由京剧大师袁世海带队的中国京剧院赴台湾演出，李门担任乐队队长。他们的演出在台湾产生了极大轰动，简直是到了一票难求。张学良将军和郝伯村、辜振甫等是天天到场，逢戏必听。张学良将军在听了李门的演奏后，兴奋地题下了“神州第一琴”的条幅。国民党元老陈立夫也亲笔给他题词。
李门与燕守平、李超三人于1995年成立了“北京琴唱艺术团”，以琴师为主在台湾演出。开场我们就演奏京剧曲牌，接着就是张建国、朱宝光、杨燕毅、江其虎、李海燕、王蓉蓉、赵葆秀、罗长德等名家清唱。在台湾连演八场，是场场爆满，盛况空前。
李门、李超共同为郑潇伴奏的京剧《凤还巢》
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1997年以来，李超率先参加台湾国立国光剧团，继之李门也应邀到台湾担任该团的音乐指导，担当编腔(唱腔设计)、新曲(含背景音乐)创作、指挥、负责乐队等职务，也是该团朱绍玉音乐作品京剧《牛郎织女天狼星》和京剧《未央天》的音乐总监，朱绍玉音乐作品《地久天长钗钿情》的领奏。2004年该团排演的京剧《新编樊梨花》和《雪弟恨》由李门领奏。同时，他也担任过台湾国立台湾艺术大学中国音乐学系的客座教师，教授京剧胡琴和京剧唱腔设计。李门为台湾国光剧团编腔作曲指挥《妈祖》、《大将春秋》、《风火小子红孩儿》、《禧龙珠》、《孟丽君》、《水浒英义》、莎士比亚的《李尔王》等京剧。李门还为台湾当代传奇剧场《暴风雨》编腔。该团的京剧《李世民与魏征》由李门编腔，李超领奏。李门为台湾的京剧艺术做出了自己的贡献。
2003年，李门自台湾返回北京，应邀参加了11月20日在首都民族文化宫举办的“全国首届京胡演奏会”，与燕守平代表老年琴师并携中青年琴师登台演奏，受到极其热烈的欢迎。
年已古稀之年的李门，依然是退而不休。我之所以要到宁夏银川去采访他，那是因为他曾经在这里工作，现在他正在为他们的一出现代京剧创腔，并培养那里的青年琴师。他还经常参加银川京剧票友的活动，对他们进行辅导并亲自为票友操琴。同时，他还要在北京侍奉健在的高堂老母，共享幸福晚年。他胞弟李超已定居台湾，在国光剧团担任音乐指导和创腔编曲，并以首席京剧琴师的身份活跃在台湾的梨园界。
现在，《牛仔·京腔》已经是非常流行了。每当我们听到这些优美的京胡加电声的京剧曲牌时，千万别忘了其中的京胡是李门演奏的。