中国的工笔画在各个历史时期的发展不平衡，...

中国的工笔画在各个历史时期的发展不平衡，唐宋是高峰，元代以降，文人写意成为主流，但也出现了像赵孟頫、吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪，金城、康有为等提出学习宋代、以工笔院体为“正轨”的主张，并涌现了刘奎龄、于非闇、陈之佛、徐燕孙、张大千、陈少梅、谢稚柳、刘凌沧、张其翼、田世光等一大批长于或兼善工笔的画家。新中国时期，工笔特别是工笔人物画向年画、连环画靠拢，在转向通俗大众化的同时，也拓展了题材与表现手段。新时期30年来，潘絜滋等打出“复兴工笔画”的口号，建立了全国与地方性的工笔画会，工笔画家和工笔作品空前增多。画家们广泛借鉴日本画和各种现代绘画的观念、材料和手法，工笔画的题材内容和形式风格正在经历着巨大变化。

关于名称，名分工笔画、重彩画、岩彩画、工笔重彩画，这些名称，都被用来概括工笔画，但它们其实是有区别的。“工笔”指的是画法，“重彩”指的是材料性质，“岩彩”指的是材料出处；“工笔重彩”指的是用重彩、工笔画法创作的作品，但“工笔”也可以是“工笔淡彩”，所以并不等同于“工笔”。“岩彩”可以用工笔方法画，也可以用写意方法画，所以也不等同于“工笔”。“重彩”与“岩彩”最为接近，但“重彩”也可以用非矿物性材料，“岩彩”就应该只用矿物性材料，二者也不同一。

作这些区分是想说明，对一个艺术现象的语言表述只具有相对意义上的“准确”性，所以在名称问题上不必太“较真”。一方面，要尽量尊重那些在历史中形成的、约定俗成的概念，所以“工笔画”这个简单而通用的名称，应当坚持；另一方面，对已经形成并被应用的新概念，如“岩彩”等，也要有一种宽容的态度。当下的工笔画所缺少的，是独立的、彼此真正不同的艺术派别、风格与个性。