古玺部分作业第二方：“左桁廪木”

今天发布篆刻作业古玺部分的第二方，就是这方：左桁廪木

（左桁廪木实物及印蜕）

这是一方战国时期齐国玺印，印章制作材质为铜，1973年发现于山东省益都县（现在的山东青州市）潭坊镇李家庄的弥河之中，它不是墓葬出土，年代被专家认定为战国时期，现收藏于天津博物馆。

（印身）

印体中空，就是个铜制的圆桶，里面可以装木炭，烧热之后可以用来烙木。

印章文字专家释读的结果是：左桁廪木。其中的“桁”，应读为“衡”。据曹锦炎《古玺通论》所说，在《礼记.杂记》中载有此字，郑注说“衡当为桁”，“衡”为官职名，《汉书.百官公卿表》里也有“水衡都尉”这个官职，应劭注说：“古山林之官曰衡。”

（印面）

据考证，这方印是用来烙木印木材的，木材烙上这方印之后，表明是由左衡机构负责采伐的木材。，另外还有不同的解释：“管理粮仓用材的官印”；又有认为“正木”、“廪木”是官职名的说法，二者都是林衡的属官。不过，临摹，知道这些尽够了，其余考古的事儿，交给专业人士去做吧。

临摹要点：

一、关于印材：因为是正圆形印面，完全可以使用正方形石料。除去多余四角即可，不必专买圆形印材。古玺临摹，不比汉印，汉印多是规矩的正方形，而古玺中，形制不一，我们在选择作业时，已尽可能选择印形端正者；

二、关于字法、章法以及对刀法的影响：这方印，字法、章法方面可资学习的东西比较多（它们必然影响刀法），也极具古玺特色：

1、造疏——第一个视觉重点。在这方印里，有两个视觉重点，一个是印面中下部的空白，这个空白是印面每个文字笔画的指向处，也只有六国古文强烈的自由性可以达成这一点，就是用文字笔划指向选成方向性攒聚点，而且此处明显突出的空白，因此就造出了印面的第一个视觉重点。

（视觉攒聚点）

那么，在临摹这一方向时，黄色所标注的线条，就一定要刻准线条方向，刻准了才能保证章法。

2、造密——第二个视觉重点。在这方印里，并非只有一个视觉重点，另外密处的视觉重点也被匠人强调：即廪字的八个圆点一个田字的强调。在整个印中，这个角落与印面其他部分有明显的差异，如图：

（第二个视觉重点）

那么，在镌刻这一部分时，一要注意它的密集性（即它们之间的距离要适当）；二要注意八个圆点各不相同的形态，尤其是下部六个点的排列节奏感（该刻圆的必须圆，该刻扁的一定要扁，有指向的一定要有指向，这个指向，表现出了这个点的动势）。

3、边框的残破。这方印，外边框是粗圆形，但这个粗圆形边框斑驳处基本在外框，这是符合物理规律的，内框则基本保持光洁，因为磕碰、挤压都影响不到内框。至于廪字处的残破，显然是为了破除这里的呆滞和壅塞而故意“做”（敲）出来的（或者有人认为这只是自然的巧合，但不用纠结，只需要注意，这样刻很好看就好）。

试想，如果把残缺点开在两个“木”字未连接的右下方，显然，“漏气”了。

此外，这方印里所有文字笔画距离边框的距离也是经过精心设计的，是等距的；两个“木”字也特别调整了字形，一直，一曲，这些细节，都是在临摹时需要认真完成，不认真，则形神皆失；完成得好，则形神兼备。

（不同的两个“木”）

另外，在临摹用六国古文为字法原则的古玺印同时，建议大家临摹一点金文书法和石鼓文书法，这是配套的练习，十分必要，因为篆刻基于印面文字，印面文字起源于字法。