绝句作法之总分法

绝句短小精萃,韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法,前人总结为一般起、承、转、合,还可进一步细分为多种的作法。
总分法,就是在绝句中,先总体描述情景或诗人心理感受,再通过对情景细节或人物动作进行详细展开,以起到渲染氛围、详述经过或加深感情的作用,给人以深刻的印象和回味无穷的诗意。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
这首送别诗以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景,极尽渲染之能事,绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。首句点出送别的地点:一代名胜黄鹤楼。二句写送别的时间与去向:“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”。三、四句,具体描述送别的场景和经过:目送孤帆远去;只留一江春水,蕴含着诗人依依惜别之情。此诗寓情于景,写得飘逸灵动,情深而不滞,意永而不悲,辞美而不浮,韵远而不虚。
李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙,西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
此诗写作者游黄鹤楼时听笛的经历,抒发了诗人满腔的迁谪之感和去国之情。全诗四句,前两句写作者的生活遭遇和心绪,通过“西望”的典型动作,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后两句具体写在黄鹤楼上听吹笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
杜甫《绝句》
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
这首诗描写了杜甫草堂的景色,抒发了诗人历乱后闲适的心情和对初春景物的喜爱之情。诗一开始,就从大处着墨,描绘出明净绚丽的春景,以统摄全篇。第二句诗人和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。第三句诗人选择最具有特征性的“飞燕”,动态勾画初春景物。第四句是勾勒静态景物,和首句紧相照应,整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
这是一首刻画秋江暮色的诗,是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿,写出了作者羁旅之思。第一句点题,也为下面写景抒情作了准备;第二句中点出“日暮客愁新”的主题;最后两句,进一步描述夜宿江舟的景物和情感体验。因为“野旷”所以天低于树,因为“江清”所以月能近人,恰切逼真地描写了清新的秋夜,突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味,含而不露,自然流出,风韵天成,颇有特色。
柳中庸《征人怨》
岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。
此诗抒写了征人在边塞久戌,感到痛苦不堪,面对着荒凉的环境更是心生怨苦的情状,表现了诗人对穷兵黩武的谴责之意。开头两句就时记事,年复一年往来边城;日复一日征战不休。结尾两句具体描画了白雪青冢与黄河黑山这两幅图画,既显示了征戍之地的寒苦与荒凉,也表明了征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以产生回肠荡气的效果。全诗语言精美,对仗工整,笔法巧妙,境界阔大。
张祜《题金陵渡》
金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里,两三星火是瓜洲。
诗人夜宿镇江渡口,面对长江夜景,以此诗抒写了在旅途中的愁思,表现了自己心中的寂寞凄凉。前两句交代诗人夜宿的地点,点出诗人“自可愁”的心境;后两句紧扣江(落潮、夜江)、月(落月、斜月)、灯火(渔火、星火)等景,以一“愁”字贯穿全篇,借此衬托出诗人孤独落寞的羁旅情怀。全诗语言朴素自然,把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷,淡雅清新。
李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
此诗抒写对朋友的思念,也寄予了诗人自己的身世冷落之感。首句写骆氏亭,通过清幽雅洁的翠竹、清水,渲染气氛、烘托情绪。次句点出了诗人对友人的思念,诗人因境界的清幽而倍感孤寂,因无好友共赏幽胜而微感惆怅。第三四句进一步描写了诗人所处的环境和心绪,暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,写得有声有情、声情并茂,声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致,使诗歌境象迷茫,旨义含隐深曲。诗的意境清秀疏朗,笔极为简练,而蕴涵其中的心境又极为深远。
杨万里《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
这首诗通过对西湖美景的赞美,曲折地表达对友人深情的眷恋。前两句是写六月西湖给诗人的总的感受,诗句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。后两句具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光,着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花,将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色,写得十分传神。诗的后两句是互文,文义上交错互见,使诗句既意韵生动,又凝练含蓄。

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