清宫“四洋画家”——工细缜密之强者 “王致诚” / 开普饭

乾隆时期的紫禁城内，常有這么一群洋人，穿梭往来其间，或文艺范儿十足，或战战兢兢，或常常低头凝思。他们漂洋过海，抵至皇城，传教士的身份渐渐被时光湮没，遗留下的却是一群西洋画家的身影。这些洋画师中的佼佼者当属被誉为“清宫四洋画家”的意大利人郎世宁、法国人王致诚，捷克人艾启蒙、意大利人安德义。他们为宫廷画开启了一段颇具传奇色彩的新体画风，同时他们也有着自己独到的风貌。

王致诚(1702-1768)，原名Jean Denis Attiret，天主教耶稣会传教士，生于法国的多纳。他的父亲也是一位画家，自幼学画于里昂，后留学罗马，工油画人物肖像。乾隆三年(1738年)，三十六岁的王致诚来到北京，以他画的《三王来朝耶稣图》送呈乾隆皇帝弘历御览。弘历看后颇加赞赏，王致诚由此成了宫廷画家。

尽管《三王朝拜耶稣图》的真迹早已无法觅得，但不难想象，乾隆作为一位正统的中国帝王，居然可以为如此一幅西洋画着迷，王氏功底几何，大家可想而知了。
乾隆十五年（1754年），乾隆帝在承德避暑山庄万树园接见了三策凌，王致诚绘制的《万树园赐宴图》如新闻记者一样，忠实地记录下了這一幕。此幅作品乍看，宏大叙事，在透视法的庇护下，令人震撼。更为难得的是王氏在工笔描绘上的细致入微；画作中的人物着装、神情和仪表均可谓精细之至。宫廷画在他的笔下，变得更富韵味。如果说郎世宁开中西合法之理论，则王致诚的成就在于用扎实的缜密工艺，让众人为中西合璧的画法所折服。