【人物】安德烈·科特兹：去感受你所拍摄的对象。
“科特兹的照片简单得像是在骗人”
安德烈·科特兹 André Kertész
（1894-1985）
（布列松曾说：“每当科特兹的快门响一下，我感到他的心也跟着跳动了一下。”）
科特兹于1894年7月2日出生于布达佩斯，
那是一个中产阶级犹太家庭，
他是家里三个孩子里面的老二。
1908年爸爸去世后，
科特兹的舅舅资助科特兹就读商业学院攻读商科，
一直到1912年毕业，
他舅舅还安排人让他在股票交易所上班。
科特兹和他的哥哥不一样，
哥哥一辈子都在布达佩斯交易所工作，
科特兹对这个可一点兴趣也没有。
▲安德烈和他的哥哥
科特兹第一次和摄影偶遇是在插画杂志上，
他觉得可以用照相机达到和插图一样的作用，
这让他倍受鼓舞决定自学。
▲当他工作一段时间挣了钱，很快就在毕业那年买了第一台ICA盒式相机。
此时他的家里人很反对，
希望他老老实实从事自己的工作。
每当他空闲的时候，
他就拍拍当地的农民、吉普赛人、周围的风光。
1914年，他的照片风格就已经很成熟了。
▲睡着的孩子，布达佩斯 1912年
他的第一张自认为还算不错的照片
二十岁那年他在匈牙利军队服兵役，
被送往前线。
▲距离前线不到200米的自拍，1915年
“当时我正在洗衣服，用了脚架和快门线”
▲敏感的接触，那个人是科特兹的战友，1915年
科特兹大多数照片都在匈牙利内战中被子弹打烂，
胸腔严重受伤，左臂中风了一段时间。
▲“我拍下了这四个兵上厕所的照片，其中一位不久后牺牲了。”
▲潜泳，1917年
在战场负伤后，我在医院呆了9个月，每天基本上都要游泳。
除了战争照片之外，
他的早期作品大多数是在布达佩斯附近所拍的。
▲布达佩斯，1914年
“这张照片是我兄弟站着几分钟不动，我拍下的。”
1925年科特兹和许多匈牙利艺术家移民到巴黎，
包括曼·雷、罗伯特·卡帕、布拉塞。
▲巴黎，1928年
到巴黎没多久，
科特兹就取得了商业和名誉上的成功，
也开始举办摄影展。
▲闪电下的埃菲尔铁塔，1925年
柯特兹很注重不同天气、气候的街道景象。
他刻意在下雨、下雪、天气晴朗、刮大风的状况下，
捕捉他所看到的人和物。
▲巴黎，1928年
1928年，科特兹将相机换成了莱卡，
这部相机感觉就是为他量身定做的一样。
▲巴黎街头表演，1931年
他每天拍，变得非常高产，
巴黎的多家杂志都用他的照片来做封面。
▲VU杂志封面
▲年轻的女驾驶员，巴黎，1928年
1933年，他出版了第一本个人摄影作品集：《Enfants》
由于德国对犹太人的迫害，
以及第二次世界大战的危机，
科特兹在1936年决定移民美国纽约，
这意味着他不得不通过重新开始受雇于雇主，
重新构建之前的名誉。
▲曼哈顿大桥，1937年
《时尚》杂志曾经邀请他去工作，
他觉得那不适合，后来就拒绝了。
▲回家的船, 1944年
拉兹洛·莫霍利·纳吉邀请他
到芝加哥的包豪斯艺术设计学院教书，
他也不去。
他还给《Look》杂志当过摄影师，
然而，印刷出来的作品的署名却是别人。
他转而选择给《生活》杂志拍片儿，
同样也没得到重视。
▲当时受《生活》杂志委派去拍摄拖船，1939年
LIFE杂志的编辑认为他的照片“说得太多，反倒使意图不够明显。”柯特兹一气之下，一辈子都不愿把作品登在LIFE上。
总之他起初在美国的日子过的非常不顺利。
▲倒影中的帝国大厦，1960s年
他曾这么无奈的回忆着：“我在离开法国之际，法国政府颁给我公民身份，那是我所获得的最高荣誉。我觉得法国接受我，不只是因为我是艺术家，同时也是国民的一个分子。然而美国却不是这么回事，当时美国的摄影界只懂得技术至上的纪录性照片，而不懂表达性的创作摄影。十多年来连现代美术馆也没开口请过我举行个展……”
1945年，他出版了一本新书《Day of Paris》，
主要是他移民前在巴黎拍的照片。
这本书取得了巨大的成功，
给他今后的事业带来了转机。
他之后和House and Garden签订了长期的工作合同，
酬金达到每年US$10000。
芝加哥艺术博物馆还为他举办了一场个展，
很快，他在全世界的摄影地位得到大家的认可。
▲安德烈拍摄的布列松和玛蒂娜·弗兰克，1980年
安德烈·柯特兹曾经出版过《摄影生涯六十年》，布列松写了一封信给他。“安德烈，谢谢您出了这么伟大的一本书，您才是我真正的老师，我以身为您的学生为荣。”柯特兹并没有教过布列松，在这之前他们也没有特别的交情，柯特兹收到他的信，深受感动而送了一张照片给布列松做为回报。这是张在大门边的自拍照，门板上钉着布列松的来信，下面写着：“一九七二年八月十七日，吾友亨利留念，谢谢！安德列。”
▲安德烈和罗伯特·杜瓦诺
柯特兹影响过的人不只是布列松，和他同年代以及比他晚辈的大师们，或多或少都受其感染，罗伯特·卡帕(Robertcapa)、曼瑞(ManRay)、比尔·布兰德(BillBrandt)等人都曾经从柯特兹的影像表现中汲取养份。
关于柯特兹的风格，评论家基斯马克说得最为精辟：“柯特兹的照片简单得像是在骗人”。
▲布达佩斯，1914年
▲葡萄酒窖入口，1915年
▲布达佩斯情侣，1915年
▲流离失所的人们，1916年
▲正在亲吻的吉普赛小孩，1917年
▲Esztergom, 1918年
▲孩子们正看着我的相机, 1919年
▲Piana, Corsica,1920年
▲盲人音乐家，1921年
翻译/雷雨佳