龙泉窑瓷器:看完这篇就懂了!

　　北宋晚期到南宋早期，釉色灰黄多见，玻璃质感强，釉面有改变开始有石灰碱的感觉，釉稍厚胎开始变精细，竹口小梅村交界的上阳出土了很多这个时期的精品。龙泉青瓷的成就，与制瓷匠师掌握先进的烧造工艺是分不开的。

　　龙泉窑器物开片非常普遍，仿品也利用各种方式进行仿制，早年的黄釉开细片仿制较多，上当的人也非常多。其表现特征为釉色黄中带青、细片、胎不欠烧，圈足露胎给人致密而坚固的感觉，此类仿品是在釉浆中加入氧化钛之故。

　　龙泉窑的衰落也与政策有关。明初洪武年间开始设置官窑，洪武二十六年，《大明会典》中规定“凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样”，也就是说：凡是给宫廷烧造瓷器，一定要有样例，而这个样例是由宫廷定的，如果数量很多，需要计算成本，窑工就要直接到皇 城来，当时是指南京。“置窑兴工”，是指在南京附近找个地方烧制瓷器。而如果数量太多，在南京无法完成，就要“行移处等府烧造”，把烧窑处移到饶州府，也就是景德镇去烧造。

　　瓷器釉色的名称。始创于南宋时的龙泉窑，其色泽可与翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。梅子青的烧成温度比粉青釉高，是在还原焰气氛中生成的一种石灰碱釉，以铁为主要呈色剂，釉面光泽亦较强。梅子青为南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质。

　　南宋年间，通过模仿越窑起家的龙泉青瓷最终通过循序渐进的方式，逐渐满足南宋朝廷仿制汝窑的需求，最终取代了同为青瓷的越窑，成为一代名窑。数百年后，景德镇通过突破创新的方式，最终在竞争中击败龙泉窑，龙泉青瓷最终也与新兴瓷器的竞争中彻底失去优势，最终被赶下历史舞台。我们除了慨叹龙泉窑的兴衰之外，也要记住一件事：唯有开拓创新，方能获得新 生。

　　龙泉窑在南宋发展到顶峰，南宋中期龙泉窑粉青釉烧成。龙泉窑瓷器胎色灰白，釉质滋润，造型多种多样，在生产白胎青瓷的同时，还仿造官窑的黑胎瓷器。

　　龙泉窑也烧过“秘色瓷”，宋人庄绰《鸡肋编》记载：“处州龙泉县多佳树，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，谓之'秘色’，钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样须索，益加工巧”。庄绰一生大约经历了北宋神宗、哲宗、徽宗、钦宗和南宋高宗五代，曾在南北各地的郡县做官，足迹遍及京西、淮南、两浙、福建、江西、荆湖和广南，交游甚广，见闻颇丰，其记载应比较可信。从这一点来看，“秘色瓷”的第 二阶段是后来居上的龙泉窑青瓷产品。这一方面是因为当时进贡的瓷器数量很大，《宋史》卷四百八十列传世家二(吴越钱氏)“太平兴国三年三月来朝，俶进……越器五万事，金扣越器百五事”。又《宋会要》：“太平兴国三年四月二日朝，俶进……瓷器五万事，金扣瓷器百五事”。太平兴国三年即公元978年，当时贡奉北宋太宗的秘色瓷器达十万多件，如此巨大数量的贡瓷应该不是在自愿条件下进行的，而这样庞大的生产量也是越州窑所无力承担的。另一方面，越窑因为各方面原因而逐渐衰落，导致南方的制瓷中 心向龙泉窑转移。在这样的情况下，越窑先进的制瓷技术传入龙泉，一批优 秀的瓷匠陆续在龙泉安家落户，龙泉窑产品的质量迅速提高。龙泉窑以担负“和平”的贡器使命，换来了它自身发展的契机，从北宋开始，龙泉窑逐渐取代越窑，一跃而为江南第 一名窑。