五月后段得画数帧

五月后段得画数帧——

（附手记，顺依前序）

五月后段得画数帧

8、《旧游·南麓鹰崖锁大江》。欲重作斯境而另得面目，事实证明，也只各具短长而已。其色墨之“意笔”感固然相对较够，但旧作一些细节之生动性，毕竟亦未可同时“全盘继承”。再者，对这重庆南山本身，多年来的确终已是“发掘过甚”，故尔似乎已不能令自家在作画时一直保持某种新奇与兴奋之感，乃至主要只得择重于“手法”方面的意趣传达。不过，对于“阴郁夏秋之交”山野氛围的把握，兹仍称较为“到位”。此外，幅中舍弃近前密林，同时将点景人物凸显，一则得以稍稍加强萧疏气氛，二来也与原有配图之文（《画中游》“正记”第918篇）所述情味更为相符。但若言及画面旷远之感，显然原画却反倒要胜过一筹了。

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9、《渔父引》。己词意作，集合同一词牌四小令之境为之。词意本身已明，此姑引用：“牛渡河滩水清，鲫沉凼口云晴，亲家咀上人生。（续）渔妇溪头捕鳞，牧儿地角寻薪，田翁笑语锄芸。（续）岩下春鸠闹林，院中老兔长喑，周遭大野微吟。（续）游子归心暂宁，主人致意极诚，俱欢莫叫杯停。”内中凡可呈形于幅者，大致皆取。而尤重叆叇春云下乡野溪山煦和宁静却又颇见生机之概。画中写笔相对匀柔，色墨层次明晰澹远，其事境之清美，小类武陵源焉。似当属吾箧中可予雅俗共赏者。

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10、《初夏·踏歌词》。仍己词意画，全词之意亦明：江野浮云气，池廊蔽水光。蒲间高柳出，莲下稚鹅藏。幽径薄纱凉，寂院素薇香。——不消赘述其意，唯尤将斯境以“中式笔墨”表达初夏清和明艳之色光意象，一切云物，俱藉斜带而下之构图，与随兴然则明确丰厚之具体点厾挥写，径呈于观画者目前。除文字中既已描述之外，那遥遥相对的两位点景人物及隔岸可望的小舟，显然亦另生意趣。兹新得画境也，吾人构作之际，分明觉着江风拂面，池荷暗溢淡香，云日光照之下，水波轻泛万点斑斓，且隐微间若闻召唤，于是乎心儿竟直在胸腔内噗噗欢跳，真个乃是由衷向往者矣。

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11、《赞浦子·山塘泳趣》。己《乡间杂诗》附词之境。文辞尽言其事：“处暑闲无事，思凉自有情。潋滟波光好，呱啦笑语清。  岂管饥肠久转，犹称贱体能行。仰见斜阳下，长歌浩月明。”今径取此前亦尝入画之本队“秦家沟”景致，融入盛夏夕暮之际日月同见于空、山野光雾弥漫间林中塘儿明澄若镜、数子（自不消说乃吾知青辈也）“乐以忘忧”洑水嬉玩于彼之特定情形，遂另成其画趣。全幅出以大小粗细相间之笔，或挥写点厾，或就势渲染，悉成可信却又略觉奇妙之意象。而其色墨兼容所形成之适时光照感，亦有助于整体气氛表达，可称与原词所具之俗生日常风味相得益彰。

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12、《太平时·遥忆》。己词意画。全词曰：“硕树高冈俯急河，出山阿。夕阳沉水淬清波，动渔歌。  小阁微开传锦瑟，夜婆娑。烛光辉酒且如何，醉颜酡。”事境亦既见文辞。兹词昔日于“中华诗词论坛”上曾颇受好评，并承诸家热情议论。只这转而为画，取其僻静旷渺急促幽丽之概，寓温馨凄美于残阳西坠入河前那一瞬动而难永之基本态势，并借俯瞰之下滩岸水波湍险缭乱之视象，予以会意且兼夸张之表达。通幅色墨浓郁，粗中有细之笔调纵然不失沉静，整体感觉却似瑟瑟不安，于是呈现一种无法言传之奇特意味。乃属箧内自具一格者。本月画作至此止。