金侬书传世咏秋古诗词十二首

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

——马致远《天净沙·秋思》

译文：

　　天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

　　——摘自《古诗文网》

孤村落日残霞，

轻烟老树寒鸦。

一点飞鸿影下。
青山绿水，

白草红叶黄花。

——白朴《天净沙·秋》

笛声依约芦花里。
白鸟成行忽惊起。

别来闲整钓鱼竿。

思入水云寒。

——潘阆《酒泉子·长忆西湖》

晓发梳流水，寒塘坐见秋。

乡心正无限，一雁度南楼。

——赵嘏《寒塘》

楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

——杜牧《长安秋望》

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

欣赏——

这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意。 

这幅书法写的是词的上片。

这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。 　　　

湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。

 这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜语》）。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》）。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。 

　　——摘自《古诗文网》

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

——王建《十五夜望月寄杜郎中》

霜落荆门江树空，

布帆无恙挂秋风。

此行不为鲈鱼鲙，

自爱名山入剡中。

——李白《秋下荆门》

译文：

荆门山秋来霜降，

树叶零落眼前空；

秋风也为我送行，

使我的旅途平安。

此次离家远行不是为了口舌之贪，

而是为了游览名山大川，

因此才想去剡中这个地方。

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

——杜牧《九日齐山登高》

译文：

江水倒映秋影大雁刚刚南飞，

与朋友带上美酒一起登高望远。

尘世烦扰平生难逢让人开口一笑的事，

满山盛开的菊花我定要插满头才归。

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

——杜牧《寄扬州韩绰判官》

译文：

青山隐隐起伏，

江水遥远悠长，

秋时已尽江南的草木还未凋落。

二十四桥明月映照幽幽清夜，

老友你在何处，

听取美人吹箫？

银烛秋光冷画屏，

轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，

坐看牵牛织女星。

——杜牧《秋夕》

译文：

银烛的烛光映着冷清的画屏，

手执绫罗小扇扑打萤火虫。

夜色里的石阶清凉如冷水，

静坐凝视天河两旁的牛郎织女星。

远上寒山石径斜，

白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

——杜牧《山行》

关于金侬：

本名张扬，书法落款名金侬，常用笔名废墨。

著名书法家，知名影评人、记者，资深媒体人，小说家，编剧。

　　中国文联编审，中国电影家协会会员，丝绸之路国际电影节评委，中共中央直属机关书画协会会员，中国书画院会员，中国书法名家联合会理事，中国民盟书画院会员，中国民盟北京市委文化委员会委员，北京市政协书画院会员，清华附中特聘专家级书法教师，文化部老年大学特聘书法教授，原《大众电影》杂志编辑总监。

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