梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （5）改搭双庆社
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （1）《女起解》（二）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（1）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（2）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（3）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（4）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（5）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （3）《贵妃醉酒》（6）
梅兰芳回忆录第二部第二章第二次到上海 （4）结束了上海的演出
改搭双庆社
“我快要离开上海，接到翊文社田际云来信，约我明年新正仍在他那里演唱，这是他听见俞五赶了下来，恐怕我改搭双庆。事实上等他的信到上海，我已经接受了俞五的约请了。同时还接到另一个班社来邀请我的信，我都来不及写回信，就登车北返。俞五在上海玩了好久，一直等我唱完才同走的。到了前门车站，翊文、双庆……几方面都派人到站来接。结果我是坐上了俞五给我预备的马车，回到鞭子巷三条。
“翊文社知道我要改搭双庆，派管事来和我交涉。经过几度磋商，答应正月间先在翊文唱几天，再归到双庆，这样才解决了这场小小的纠纷。
“双庆的演员有一部分是翊文社过来的，如孟小茹、路三宝、谢宝云、高庆奎……其余武生是俞振庭、王毓楼，小丑是王长林，小生是程继仙、姜妙香。
“姜六爷从那时起一直跟我合作到现在将近四十年了。他先唱青衣，是向谢双寿、田宝林学的，陈老夫子也给他说过戏。他在十岁那年，就正式出台。第一次也跟我一样，演的是《鹊桥密誓》他可不是扮一个织女，他扮的是杨贵妃，扮唐明皇的是他的表兄陈秀华。唱到十一岁，赶上庚子年洋兵进城，北京的市面受了这种打击，戏馆停锣，同行都歇着不唱。转过年来他是十二岁了。有一天他到'平介馆’听戏，大轴是吴彩霞和张桂芬的《三娘教子》，吴彩霞临时告病假，管事着了急，正没有办法，瞧见姜六爷坐在池子里听戏，马上派人把他请进去，要求他替吴彩霞唱一出《教子》。姜六爷答应了他们，先回家取行头赶着扮好出场，台下看了，都热烈欢迎。打那儿就搭上这个'宝胜和’班，唱了好几年，越唱越红，因为堂会和馆子赶得实在太累，就在他十八岁上，得了吐血症，只能在家休养。病好了，嗓子老不得劲。搭在俞五的双庆社里，唱些不费嗓子的戏，如《探亲》《浣纱计》……偶然也还单唱一出《落花园》《彩楼配》等戏，但总是不满意他自己的嗓子，就蓄意要改小生。先请陆杏林、冯蕙林教了他许多小生戏，再跟茹莱卿学武工。陆杏林是昆曲小生底子，姜六爷的昆曲都是跟他研究的。这样足足练了两年，就在我搭双庆那年，他从上海做了大批的行头，正式改唱小生了。他最初陪我唱的是《玉堂春》的王金龙，《虹霓关》的王伯党。后来我演的古装戏，全是他给我配的。一晃三十六年，去年我唱《虹霓关》，还是他的王伯党，这也可算是艺林中的佳话了。
（按）平介馆是山西平遥、介休两县的会馆，本有戏台设备。庚子洋兵乱后，大栅栏一带的戏馆子毁坏的很多，各戏班纷纷借用饭庄，如“天寿堂”后改文明茶园，“天和馆”后改第一舞台。寺院如隆福寺，元明寺，护国寺，会馆如平介馆等处，作为临时演出的场所，照样卖座。这里面元明寺地势宽敞，所邀又都是名角，如谭鑫培、田桂凤、贾洪林、陈德霖、金秀山、黄润甫、罗百岁等。每日上座最盛。戏价售两吊二。该寺本在东四八条路北，因演戏改从九条进去。拿前殿作为后台。谭鑫培、田桂凤、黄润甫合演的《战宛城》，又田桂凤与谭鑫培合演的《乌龙院》，都是当时元明寺的有名好戏。
“程继仙是程大老板的孙子，在我外祖杨隆寿办的小荣椿坐科，学唱武生，《乾元山》的哪吒是他当年最受观众欢迎的戏。清朝时代有些亲贵们喜欢戏剧，文武昆乱，样样在行。程继仙出科以后，唱了几年，跟这般亲贵凑在一起，改名德四爷，就脱离了我们这一行，不再出台了。
“民国初年，他又想在红氍毹上一显身手。他从小对小生戏有偏好的，尤其对王楞仙的戏看得最多，印象也最深。这次他要'重作冯妇’，就下决心改唱小生。先找他师兄陆杏林认真研究。果然不到几年，北京城谈起小生一行，都认为徐蝶仙、王楞仙之后，就是这位名副其实的程继仙了。我们合作的对儿戏，要算《奇双会》唱得最多。
“俞五的办事，倒是大刀阔斧，能够放手去做，在当时北京城开戏馆的老板里面，是比较有计划有魄力的。不过有些地方，也跟许少卿一样，喜欢用噱头、夸张来号召观众。如同我前面说的《孽海波澜》，硬把它分成四天，配上四出老戏同时演出，就是他的新花样。事实上这种时装新戏，不能分成四本演的。还有出的戏报，也常跟事实不符。有一次我唱《玉堂春》，他在戏单上注着《带团圆》，其实我还是唱的《会审》。像《大长坂坡》《四白水滩》等新名目，在北京城里都是他兴出来的。”