国展新动向：向这种“领异标新”的碑帖取法 / 开普饭

张焉如老师作品

中国美院教授张爱国博士把张焉如独具特色的书法称之为“造像书”，他说他第一次见到张焉如的书法，“清楚地记得当时我的脸上写着惊喜、好奇和激动。”

2013年6月，时任中书协主席张海首次为其个人提名召开“张焉如书法学术研讨会”，并与时任中书协副主席、学院派书法领军人物陈振濂分别以书面形式向张焉如书法学术研讨会发来了贺信，对张焉如立足传统、大胆创新、勇于创造的改革精神给予高度评价。

张焉如老师作品

张焉如老师的书法以方笔为主，而这种风格的形成就是从《爨宝子碑》中取法而来，张老师介绍说：“当代书坛一般追求书法的“书写性”，而我更偏向于对“刀刻性”的追求，其实书法的刀刻性从甲骨文开始就已经存在，也是有其取法源远的。想要形成自己的风格就要有与众不同的东西，而《爨宝子碑》能让人过目不忘，就是他有自己的特性。”

《爨宝子碑》

像《爨宝子碑》这样的“非主流”魏晋碑刻能成为取法对象，究其原因有两点，一是这些碑刻风格奇特，但又恪守法度，绝非肆意张扬、故意做作之物;二是当时墓志、造像记等等盛行刻碑，因此现在存世量大，取法对象丰富。因此，这一路奇特的碑刻就成了寻求在“正统书风”之外求变的宝藏。

张焉如老师作品

奇特的书法易生临习误区

《爨宝子碑》的线条乍看'拙重''方'、棱角突出，而学书者往往过分强调这一特点，其实仔细观察, 《爨宝子碑》是骨肉适中,方中寓圆, 线条富有弹性的。不仅表现了刀与笔的交汇之趣,而且大有头角峥嵘的气象。

《爨宝子碑》的结字奇姿百出，是因为其点画、偏旁、部首具有丰富的变化。纵览全碑，很多相同的偏旁、部首呈现出五彩缤纷、绚丽多姿的形象，让人感到没有固定模式，没有划一不变的成规，可谓浑然天成，包罗万象。

很多临《爨宝子碑》的人可能由于未领略碑中真意，或思想观念上有些偏执，以致造成艺术理解的误区，对原碑的细微之处把握得似乎不够精确，线条过于强调粗重、方直，显得有些僵化、滞重，缺少原碑蕴藏的清健、灵秀之气。其实这样的问题出现也是正常，自学书法肯定有路子走的不对的问题。

张焉如老师作品

他走过你现在走的路，知道你的苦恼

张焉如老师在初学书法时候也是自学，他深知学习这种风格独特的碑帖时没有老师指导是多么苦恼：“我当时学书法时没老师，没有书法教材。印象最深的是字帖的一页12个字，我坚持练了一年多，自己都很惊奇竟然没有烦。有时候很痛苦，因为方法不得当。”

现代人学书法，方向、方法都不走弯路，两三年就出成绩，而张老师那个过程，却用了十几年。

有感于自己走了多年的弯路，在他取得了成绩、在当地有了一定的影响之后，决定帮助身边的年轻人，不要走自己的老路。张焉如老师组建了新安县书法沙龙(后改为千唐志斋书法沙龙)，手把手地教与他有同样梦想的年轻人。如今，他指导和培养了20余位中国书协会员。其中有学员获得了第三届中国书法兰亭奖·艺术奖一等奖，另有9人在国展中获奖。

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