刘方明：【百年光辉】百位最具影响力艺术人物

张扬情性   特立独行

——刘方明的艺术视角解析

刘方明先生性情儒雅，格调高致。从其五十余载，毕其心役，倾心专注诗书画印，终于大成，形成“拙朴中见俊逸，灵巧中寓豪迈”的独特风格。回看其艺术创作生涯和创作心路历程，他的独特追求、独到见解，融汇为独特的显绩，历久弥新。

一、独创出“山筋石脉篆刻法”。上世纪七十年代末，他从山体岩石的筋张脉肌的自然现象中活化出“山筋石脉”篆刻法，将自然的筋脉现象融入到篆刻作品中，创造了一种全新的表现形式。山筋石脉篆刻法的独创，丰富了篆刻艺术表现方式，对明末文彭（1498－1573）至近代齐白石（1864－1957）等篆刻大家一直推崇的、以其书法特质入印而成风格的创作路径是一种补白、一种提升，可谓独僻蹊径，风格自成。

花甲从头越

厚重

敬天爱人

舒天

二、探索出“辫子系列”。出于对清代“扬州八怪”十五家的崇敬，他的山水画中的点景人物都为“不作画奴”、“画无古无今” 的怪杰们来创作，寄以其高格情怀，逸事雅趣。用他的话，就是“画中一辫拜前贤”， 历时十多年的创作，形成精品无数，风格自成。十多年前曾专门举办过“辫子系列”作品展览，同步出版《瑰意随发·辫子系列》。

【飞离还招图】48cm×35cm

奇鸟高飞暗自寻，

似如汉画凤鸾鸣。

丹青神逸皆称妙，

造化古今需挚情。

【楚地嚝怀图】48cm×35cm

放懐楚地好吟诗，

半月髙悬普照时。

难抑涂鸦归兿趣，

几多妙笔我心知。

《满江红 -  【月下論道圖】》48cm×35cm

岁月留痕，无闲过、刀耕笔运。

金石破、缶翁神介，雅怀高琾。

画史风流崇八怪，数吾蒙幸传灯拜。

慕独领、面目在新吾，高台出。

率笔性，承画意。

情逸印，诗言志。

借丹青异趣，我中还我。

石脉山筋方寸显，摩崖辫子画中觅。

创则灵、花甲舞长鞭。从头越。

【南阜爱石圖】48cm×35cm

石奇高格标，

题句便飘萧。

供养如知己，

质坚姿愈娇。

【求新入梦图】33cm×33cm

新创贵无前，

成蹊自盎然。

形神奇趣妙，

笔性逸心玄。

三、创新出“摩崖入画系列”。中国幅延辽阔，山川遍布。名山大川的众多摩崖石刻蔚为壮观。他好金石，喜游历且拓本藏之犹多，受此影响，他以已之笔性专攻山水画数十年，力求创新，将摩崖元素移入画中。中央美院姚鸣京教授对此十分欣赏，收他为“山水画语言”访问学者。李庚先生称之为山水画中最富创新力的“独门绝招”。

雅量宏通天地間，慧心識受樂開顏。

華堂欣得淩雲樹，氣質自珍情境酣。

夏秋攀頂覓新晴，幽徑芳馨任独行。

忽见飞雲天地動，興詩應景縱情迎。

新創摩崖立意籌，移來畫上寫春秋。

前賢豪興鑿痕印，後學苦研面壁謀。

高遠潛行通大道，古今弘志數風流。

奇峰收盡又何妨，妙境還須造化酬。

漢月清光千載明，畫中神駿戲嬉鳴。

披星踏雪疆場返，追夢仍須精進行。

此生從藝循天放，終日無休牽眾緣。

盡善情懷多遂意，三真一脈揖新年。

四、融汇出“太行金灯系列”。两年前，他冒着零下十九度的严寒赴太行山写生，在豫晋交界的金灯寺院外塔林写生。一百多座高低错落、大小不一、古拙而富于变化之灵塔令人震惊，他流连忘返，逐一留影。对壮美太行山，他充满敬意。对灯寺僧众们为佛教献身的人文精神，他顶礼膜拜，用心参悟。僧众无一留姓存名，殉身而葬，有的塔仅存半座，也许战事紧急，无法成全，然情景动人。他着意将这变化多状之金灯寺石垒之灵塔融入山水画中，用独特的笔墨符号融汇出“太行金灯系列”。

【情满金灯图】58cm×48cm

高山流水千秋愿，

花甲人生四艺融。

苦铁魂传金石志，

摩崖辫子我家风。

【峻岭耸塔图】68cm×56cm

夏秋攀顶觅新晴，

幽径芳馨客雅亭。

山谷云起天地动，

兴诗应景纵情吟。

【俗识恒受图】48cm×48cm

随兴访金灯，

塔林拜众僧。

身名无所顾，

空寂念持恒。

【天地道场图】58cm×48cm

访山观水历游循，

目识其形即拢神。

真气蒙养称梵净，

静幽滋润感青城。

摩崖入画成首创，

辫子高怀气质珍。

吾法自存归大滌，

古今惟独作新皴。

【太行灯魂图】48cm×48cm

我好丹青山水画，

奇松怪石烟岚拥。

扶疏翠影青光透，

到顶方知身是峰。

他对诗书画印的独特视角，让他收获了无数荣耀。先后在北京、合肥、浦东、南京、湘潭等地举办个展。2015年9月《环球人物》杂志专题报道 “吴昌硕再传弟子，诗书画印四艺皆精”肯定了刘方明作为扬州八怪传承人的贡献。

（徐国兵）