格律诗韵脚字声调的问题 / 开普饭

2015年五一黄金周，闲来无事，在网络上翻阅有关谈论格律诗用韵忌讳的文章，对落韵(出韵)、挤韵、撞韵、凑韵、哑韵、连韵、重韵、倒韵、混韵等的论述很是赞赏，充实提高了自己，但是，对某文提出的这样一条格律诗的忌讳：忌讳四个韵脚字是“四阴平”的说法，浅薄地猛然觉得是可笑至极，便喃喃自语道：忌讳 “四阴平”，还忌讳 “四阳平 ”不 ？！“阴平”和“阳平”的概念，最早出现在元代学者周德清的《中原音韵》中，《中原音韵》是周德清根据北方人的发音特征，为江北较早受铁蹄蹂躏的北方民间创作“曲”的规范化而创作编定的。尽管这样，在元、明、清三朝时期写格律诗依然使用宋人编著的“平水韵”，民国时期以及新中国成立后的相当一段时间写格律诗者依然。平水韵里是不分“阴平”和“阳平”的。广泛推广“阴平”和“阳平”，则是现代语音知识的概念了。用现代的语音概念去衡量古人的格律诗不显得滑稽么！

稍作冷静，转念一想，又觉得不妨试用现代语音知识去分析一下古人格律诗的韵脚字声调在现代语音知识境况下的情况，看看是怎样的。于是，我拿着我贫乏的现代语音知识的尺子去分析我贫乏的古人的格律诗，还真发现了古人的格律诗韵脚字声调的多种情况。我把这些情况分为三大类：

一：最常见模式。又可分为六个小类。

二：最优化模式。

三：最不理想模式:四阴平 & 四阳平。

最后：略谈自己的看法。