康熙瓷器名品之素三彩

清代素三彩瓷器系在明代素三彩瓷器基础上发展而来，官、民窑都有烧造。工艺上既有继承，又有创新，以康熙时期的产品最为名贵，产量也最大。雍正及以后各朝产量有所减少。

在继承方面，以黄地紫、绿彩瓷器为例，主要是沿袭明万历时期的工艺，从康熙朝开始，历朝都有烧造。造型以大小不等的各类盘为主，盘内外均以黄釉为地，内底和外壁以紫、绿彩描绘纹饰，内底按照锥拱的云龙戏珠纹填涂色彩，两条龙一紫一绿，火珠及云朵填涂绿彩。外壁装饰题材见有葡萄、云鹤、朵花、蟠螭等。外底以青料书楷体本朝六字年款。

在创新方面，不限于此前已有品种，出现以米黄、黑、藕荷等多种低温色釉作地的素三彩瓷器，它们或明快，或沉静，或幽玄，各具美感。新创装饰技法有镂空、捏塑等。这些创新举措显示出康熙素三彩瓷器多姿多彩的艺术风貌。

白地素三彩瓷器虽然在明嘉靖时期即已出现，但直到清康熙时期才大量烧造，成为康熙素三彩瓷器中最具特色的品种。其特点是采用釉下锥拱花纹与釉上彩绘相结合的方法进行装饰，釉下锥拱花纹若隐若现，釉上彩绘图案清晰明丽，二者相互映衬，耐人寻味。所见传世品有山石牡丹图盘、折枝花果纹盘、花蝶图碗等。图案以黑彩勾边，填以黄、绿、紫、湖绿等低温釉彩，釉下锥拱云龙纹。

康熙墨地三彩又称黑地三彩，极为名贵。其黑色底釉漆黑光亮，饰以素色纹样，给人古朴典雅之美感。典型器如现藏法国吉美博物馆的墨地三彩荷莲纹折肩方瓶，形体挺拔，瓶颈、肩及腹部均以黑釉为地，起棱处略呈白色。通体以黄、绿、赭、黑等釉彩描绘荷莲纹，纹饰线条流畅自然，颇显素净雅致。

康熙墨地三彩瓷器大都已在清末至民国初年流散到国外，目前国内藏品极少，现在法国的卢浮宫博物馆、吉美博物馆等都收藏有不少这类藏品。

清末民初之际康熙素三彩瓷器声价之高。应引起注意的是，当时一些古董商人为了牟利，曾大量仿造康熙素三彩瓷器，仿技高超者，不明底细的人难辨真假。

康熙素三彩瓷器中有一个特殊品种，俗称「虎皮三彩」，其釉面由黄、绿、紫、白等斑块浸润而成，宛如斑驳的虎皮，故名。

传世康熙虎皮三彩以各式碗最为多见，另见有多穆壶、盘、狮子塑像等。外底多署青花楷体「大清康熙年制」六字三行款，外围青花双圈。

严格说来，素三彩瓷器上不应有红彩，但也有个别素三彩瓷器上出现以红彩点缀纹饰局部的现象，俗称三彩加红。这一品种早在明嘉靖年间即已出现。康熙时期的三彩加红器见有椭圆形小盒、神像、四方瓶等，数量虽比明代有所增加，但在整个康熙素三彩瓷器中仍属罕见。物以稀为贵，故有三彩加红，价值连城之说。

康熙素三彩瓷器久负盛名，具有鲜明的时代特征，工艺上可谓空前绝后。康熙朝以后，素三彩瓷器的花色品种急剧减少，只有个别品种如黄地绿彩云龙纹盘被作为传统品种而延烧至宣统时期。