一千年来，历代书家深藏不露的行草秘密
这是一个自行草书从发展到成熟一千多年来，被历代书家深藏不露的秘密。
写行草书为什么不能“通竖连横”？
明白这个道理，行草书结构和章法上都不会僵化呆板。
它会逼着你调整笔画的角度，弧度和整个字的姿态。只有怎样，才会有合于古法的丰富变化，一篇行草书作品才会多彩多姿，让人怎么看都回味无穷，但琢磨不透它是怎么形成的。
孙过庭“徒见成功之美，不悟所致之由”，就是指这类见惯不惊而实质上十分隐秘的核心技巧。
掌握了这个技巧，哪怕是初学，看古人经典法帖，就知道什么是书法艺术在某个方面的共性。掌握了共性，学习行草书就会事半功倍；
掌握了这个技巧，哪怕是初学，写成一篇作品，自己挂起来看看，一眼就能看出问题所在；
掌握了这个技巧，就是不搞书法，作为欣赏者，不必细究一幅行草书的笔法，章法，墨法，字法，也一眼就能看出一幅行草书作品的问题所在；
“通竖”，是指一行字的竖画，无论其长短，在字中同位置的竖，从上到下基本是同角度，同方向排列，上面字的竖画和下面字的竖画基本在一条直线上；
“连横”与“通竖”意同。但区别是汉字的横画数倍于竖画，因此其角度，弧度变化更多。不但单字的横画不能相接，经典行草书法帖，就是通篇左左右右的字的横画都不相接。
如果看到一篇行草书作品“通竖”“连横”了，看看角度和弧度以及笔画的粗细有变化没有。这几点都是生变的元素。如果没有变化，那就是外行了。
行了吧。我们点餐。看看古人是怎么玩的。如果谁能在下面的法帖中找到“通竖”“连横”，就算找到了古人的毛病。哎呀，老厉害了。
只举竖画的例子。横画同理。
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