随谈 | 从《哑女告状》谈戏曲题材

京剧 许翠《哑女告状·行路》

戏曲里有一种特殊的表演方法叫做“傻背疯”,某特定情节,疯女上京告状,行路艰难,傻哥哥义不容辞,背着她一路进京。

锡剧 梅奇峰《哑女告状·行路》

疯女不是真疯,但因为遭遇剧变,大恸之余外在表现便有些疯疯癫癫。

傻子则兼哑巴,并不真傻,但以小丑应工, 淳朴得过份了就干脆傻吧。

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这一场戏唱做并重,疯女要唱,情辞激烈;傻子行路扑跌,千难万险。更奇在这场表演其实是一个“独角戏”,疯女和傻子由一人所扮,上半身做少女装扮,演唱舞袖;下半身是个行路者的绑腿布靴,跌扑翻滚。一个人突显两种感情,和两种截然不同的表演,难度极高,演来令人啧啧称奇,可谓戏曲的看家本领之一。很多古老剧种都有这个戏,唔,不包括咱大越剧哈哈。

【小编其实从未看全过这个戏,刚刚看了下B站有人整理的秦腔该剧名场面,姐妹撕逼,妈呀太苦了,女主从头跪到尾,不跪就演这种一赶二的做工戏,累死主角系列啊~】

由此忽然想到《冰与火之歌》,布兰全身瘫痪以后,马童阿多总是背着他东奔西跑。阿多是个傻子。除了叫自己名字,不会说话。布兰只是个小孩,千思万虑,冰雪聪明。妥妥的戏曲味啊!

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说起来,《冰与火之歌》真的挺适合戏曲表现的,戏剧性情节特别多。

首相艾德之死,小女儿艾莉亚坎坷流离,九死一生,大女儿珊莎受尽侮辱,艰难求存;

丹妮莉丝受欺骗,一夜间失去丈夫,失去儿子,却于大火中迎来真龙诞生。

——戏曲可以实时变脸,可以台上换装,说真的,加点魔幻味道根本不算什么的,为什么不努力尝试一把流行的东西呢?

当然我不是说搬改《冰火》,这个版权费交不起呀:)但是中国戏曲确实可以反思一下,拓宽题材,主动迎合当代的口味与审美。

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有成功先例,我们知道宝冢在台上几乎什么都能表现,《歌剧魅影》(百老汇剧目)《茜茜公主》(BBC电视剧) 《凡尔赛玫瑰》(动漫原作),根本看不出全女班的限制;而现在的舞台表演已经越来越先进,几乎没有什么限制了,太阳马戏团就曾赫然在舞台上表现无头人。本身百老汇的剧目还包括《狮子王》【我外甥小时候我还带他看过hhhhh,唔,抑或是《美女与野兽》?】、《泰坦尼克号》。

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越剧改编《甄嬛传》,几乎是新编戏里面最上座的一出戏了。这也足以证明戏曲应该更加密切的和时代相关联,大众爱看什么,戏曲也应该考虑什么,最要紧的,切莫固步自封。——在向好的前提下【加黑加粗,烂戏切勿自贴金】,我一点都不赞成整旧如旧。

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PS:1、图片、视频均散见于网络。

2、小编身体关系,一周二编超出能力范围了,争取保持一周一更。

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竺音清响 | zhuyinqx
2021-04-28 原文

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