中国古钱币里的篆刻与书法艺术
中国古钱是古代文字、书法艺术的集大成，其语种之多，书法之妙，在世界上是少有的。我国汉文字书法，总体上分为篆隶真行草五体。由于书法家的求新和创造，每一书体中往往又可细分为多种体例。中国钱币上的文字，几乎涵盖了我国历史上出现的所有书体，有金文古篆、大篆、小篆，以及篆书的变体如悬针篆、韭叶篆、玉箸篆、九叠篆；有隶书、楷书、行书、草书、瘦金书，还有少数民族的文字书体，如去卢文、龟兹文、粟特文、回纥文、西夏文、契丹文、女真文、蒙古文、满文、维文等，而且钱文大多为书法名家墨迹，不乏艺术造诣精深的杰作，观赏这些书法杰作，是一种艺术熏陶和审美训练，不啻为一次难得的精神旅游。
1、春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆，随范刻就，不刻意追求艺术效果，显得明快质朴。
2、秦始皇统一货币，铸造'半两'，使用小篆，一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，端庄飘逸，骨气丰匀，方圆绝妙。
3、王莽时期的钱币，采用'悬针篆'书体，精美异常，堪称古钱'三绝'之一；书法特征是结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。
4、南北朝时期刘宋王朝铸造的货币，采用韭叶篆，笔画曲屈，起笔尖，住笔锐，字形像自然界中的植物薤叶一样。
5、南北朝时期北周铸造的钱币，采用玉箸篆，丰满圆润，端庄匀称，住笔如柱，其形如筋，笔法华美，篆法绝工，为六朝钱币之冠。
6、唐代'開元通宝'，由欧阳询制词并手书钱文，八分隶篆，点画方雅，结构开朗爽健，劲健含蓄，凝重秀丽，开'十进位通宝年号钱币'系统之先河。
7、宋代钱文从沿用隶书到篆、隶、真、行、草五体并用，出现充分体现书法艺术的对钱、御书钱、三体书等。对钱是一种仅钱文书体不同，但钱文内容、钱制大小、钱身厚薄、轮廓阔狭、穿孔大小、字体大小、文字位置、笔划粗细、深浅乃至铜质、制作风格完全一致的两枚成对的钱。一般都分别以真书和篆书为钱文书体。御书钱为皇帝亲自为钱币书写的钱文，宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多种御书钱。如宋太宗的淳化、至道钱，真宗的咸平、景德、祥符、天禧钱，徽宗的崇宁、大观、政和、重和、宣和钱。三体书是指三种书体的同一钱文的钱币。淳化元宝和至道元宝，就是真、行、草三体，由宋太宗赵光义用三种书体题写钱文开始，皇帝题写钱文成为一种定制，宋太宗的楷书笔力含劲，浑厚端庄；行书隽永流畅，结构得中；草书笔健墨活，神采飞扬。他还敕命汇集拓印了中国第一部书法丛刊《淳化阁帖》。而元丰通宝小平钱是篆、隶、草三种书体，又有很多不同的版别。一些变体字，省笔字作为书法的运用和创造，在宋钱上得到了充分的表现。
8、宋徽宗御书钱币，堪称中国古钱一绝，不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就。赵佶自创瘦金书体，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱，都是一种钱币艺术珍品，不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情，成为追求和收藏的对象。
9、相传北宋大文豪苏轼曾经题写过'元丰通宝'和'元佑通宝'钱文。苏轼的书法与他的文章一样，荡涤了当时文坛艺坛的'绮罗香泽之态'，苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。
10、北宋九叠篆'皇宋通宝'，是非常稀罕的钱币珍品。九叠篆始于隋代，盛行于宋元时期，起初用于刻印章，后用于钱文。该篆体笔划反复折迭，盘旋屈曲，填满空白部位，求得均匀美观。
11、金代'泰和重宝'篆书大钱，是著名书法家党怀英题写钱文，是玉箸篆钱文的极品，其完美精整程度堪与现代机器制币相媲美。
书法是中国特有的艺术，是中华文化宝库的一颗璀灿明珠。有不少中国书法艺术精品，在钱币的小小天地之间展现着巨大魅力。我国钱文书法的发展轨迹．也大体上反映了我国文字书法的演进过程，反映了我国文字书法的历史成就。这是一个色彩斑斓、美仑美奂的世界。
中国钱币的美学成就：中国钱币的形式美和内在美是高度统一的；中国钱币的纹饰与图象属于意象美学形态。中国钱币的纪重（在钱体上铸有钱币重量的文字）数字表现数理美学思想。（上海市第八中学 林振荣）