王冬龄对书法的本质认识不足曹和平（北京大...

王冬龄对书法的本质认识不足

曹和平（北京大学）

书法，本质上，是书写符号的形而上学内置关系，其是客观的；书法艺术，工具上，是寻找书法符号的审美关系以及实施路径，其是主观主导的；书法家，实施主体意义上，是用执笔和落划，加上纸张和墨汁，将自己多年内省的结字章法和结划字法之诸理呈现出来，给人以视觉美感的。

王冬龄前一段时间的创作发现了书法线条符号和西方抽象绘画符号之间在章法上的呈现关系。这是他在西方文艺理论主导下，结合自己中国书法实践的一种探索，之前很少有人能够做到这一点（图1～3）：在线条层面上找到了中国书法和西方抽象绘画在整体画面（章法律动）上的联结。这是一个了不起的成就。

但王冬龄在中国书法线条上和中国书法结字笔法上功夫严重不足， 一写具体的带有文字的书法，王冬龄的书法功底就显较大不足。图4中的书法尽显了林散之草书的缺点，老鼠尾巴满纸飞。

王冬龄找到了中国书法和西方抽象画之间的视觉逻辑关联，但是以牺牲中国书法在书诗写字方面可以准确达意的独特优势（这是中国书法3000年历史积淀超越西方抽象绘画的地方）西方的图抽象画常常让人看不懂，问题就就在这。这恰恰是王冬龄在超出同辈书法探索的同时，又让中国书法探索退步的地方。

由于中国书法的抽象绘画绝对比较优势（书诗律动画画合一），一幅好的中国书法作品，几十个字几百个字，几百笔到几千笔以上，出问题笔划率应该在0.3%以下，才是美的。王冬龄这一数值在10%以上，可改进的地方太多。（图5）这正是沈鹏、刘洪彪一类书法爱好者的致命地方。丑书的最大毛病在于其有80%以上的笔画和结字（笔法和字法上功课不及格）是丑现而不是美现的（基本功严重不足）。

最近一段时间看到网上王冬龄的两幅书法作品，还是在立体空间上探索，并未走出绘画的窠臼，致探索进步甚微。（图5～6）王冬龄不理解西方抽象绘画的形而上学本质，从而在与中国书法的本质的对比理解上（虽然很浅层）不到位。该修一些科班意义上的形而上学课程了，这是中央美院文艺理论方面的重大不足之处。

【思考的参考点】绘画从表达对象（古典派）———向观察对象者印象（印象派）——再向极限印象（野兽派）———更向浅层抽象（康定斯基派）———再更向深层抽象）（毕加索抽象）———最后向形而上学抽象时（毕加索探索）戛然而止了。这是西方绘画理论直至今天都没有突破的瓶颈。形象艺术和艺术家抽象思维的双重限制形成了艺术理论和实践探索的20世纪天花板，该是中国人拿上接力棒突破的时候了。中文书法是一维有效的且十分珍稀的探索路径。

（曹和平 2021年01月10日于上海淮海路花园酒店偶感）