《ASK卢晓峰》 | 用自己的语言去表现生活

卢晓峰：我走上艺术道路可能是从小受环境影响，因为小时候在老家里的好多小朋友都喜欢画画，我父亲年轻时也喜欢画画，由于他们那个年代生活条件限制，改学了电工。我的两个哥哥也喜欢画画，受他们的影响，我慢慢开始对画画感兴趣。那时候基本都是比对着小人书画古代人物，像岳飞之类的骑着马举着锤的英雄人物。这个时候培养了自己对画画的喜爱。

后来上小学初中，自己一直是美术课代表，参加校园文化活动和办黑板报，到高中后才开始正式接触素描、速写、水粉这些所谓的正规的美术训练。这些更多的是一种技术性的训练，相对来说比较枯燥，需要对着一个罐子、一个石膏像画好长时间。

这种状态可能持续了有个七八年左右，之后才慢慢的又回归到最初的那种对绘画纯粹的喜欢，可以画一些自己喜欢的东西，喜欢的题材，一些体会到的、感受到的不同艺术的审美表现方式。

迄今为止，我觉得自己才真正是回归到最初的那种画画的心理状态，虽然技术性的训练还是在持续的进行着，但是已经不再是绘画中最主要的因素。最初的缘由和心理感觉可能是最重要的，让自己能够始终如一保持对于绘画的喜爱。

他系列之三 70X50cm

艺盘：您经历了山艺、央美和国美三个学院美术教育的阶段，整个求学时期，您所经历的社会、文化都在经历不同的变化，分别谈谈您在三个地域求学、生活的经历？在中国美院的博士学习经历，对您之后的艺术发展道路产生了哪些影响？

卢晓峰：山艺、央美、国美，其实更多的还是不同年龄段所经历的一种心理变化，专升本之后，突然发现自己还缺失很多专业知识，特别是到了山艺之后，他的专业要求比师专更多更高，于是就疯狂补充基础性的东西，像解剖、素描、速写、书法还有写意人物。那两年最大的好处就是养成了自己画画或者工作的作息习惯，这个习惯一直保持到现在。

这之后在中学里教了三年书，期间还到中央美院进修了一年，在各方面的眼界和信心上都有了很大的提升。随后我带着很强的目的性回到了山艺读研究生，我想要利用研究生的三年将在中央美院接触到的东西和想法消化并加以实践。

山艺研究生毕业之后，经过两年的时间，考上了国美的博士。在国美的几年最主要的收获就是对于传统的再认识。之前在山东、在北京的时候，从绘画本体角度，尤其是从绘画技法来说，对于笔墨还是不太了解或者是不太重视。到国美之后才认识到传统，特别是笔墨的表现力。中国画不仅要好看，还要耐品，而笔墨则是中国画耐品的根本，我也就从这种认识到实践慢慢的转化。总的来说，经历过这么多之后，我最大的发现就是不容易受别人影响，更找到自我了。

他系列之四 70X50cm

艺盘：谈一谈您在求学的过程中，老师对您的影响，以及您自己的收获？

卢晓峰：任何一个老师都会在特定的阶段给自己很多的启发和教育，会让你认识到怎样去理解艺术，去用艺术形式表现艺术，具体用什么样的方式、技法去表现艺术，这都十分受用。但我觉得这是一个学习的过程，最终你需要把这些东西都忘掉，找到自己的意识，按照自己的眼光和自己的头脑去看待生活，用自己的语言去表现生活，我觉得这个是老师给我最大的帮助。

其实不止学生时期那些具体的指导老师们，还有很多的认识的或者不认识的，有时学生都会给自己很多启发。我觉得这些从某种意义上来说，都是自己的老师。能给你这种新鲜的刺激的人和事物我觉得都可以称作老师。他们的最终作用就是让你忘掉老师，找到你自己的思想和绘画语言。

他系列之五 70X50cm

艺盘：您每年都会带学生外出写生，您自己也有丰富的写生经历，写生对于艺术工作者的重要意义在哪？

卢晓峰：我认为，从艺术本体来说，写生是极为重要的一件事，也是塑造学生的绘画语言、或者是表现技法的最根本、有效的办法。

尤其下乡写生，它与课堂写生不同，其本身带有一定的创作性。 去到一个陌生的环境，面对周围陌生的人群特别是当地的居民， 那种新鲜感以及视觉和心理的刺激感会更强一些。在这个过程中，往往会画出一些好的作品。 生活环境本身的变化及陌生的模特形象会让你画得更加大胆一些，艺术思维也更加活跃，笔墨上绘画语言技法能放得更开一些，我觉得这就是下乡写生的最大的意义和收获。

他系列之六 70X50cm

艺盘：您去过香港、埃及等地，能分享一下您的经历和感受吗？

卢晓峰：对于70后80后群体而言，应该说是看着香港电影，听着香港歌曲长大的。那时候感觉香港就是天堂，是理想中的世界。但是到了香港之后发现香港依然是那个90年代电影里的香港。我回来之后写过一篇香港游记，有一篇写到香港的旧，觉得“旧”这个词是在我脑子里形容香港最贴切的一个东西。

埃及，我记得当时去胡夫金字塔，往里爬的时候，有一条特别窄的斜的墓道，空间特别小，人都是一个挨一个，当时觉得特别神秘。爬到最顶上那个墓室的时候，里边有一个大的石棺。当时看两个欧洲小伙，爬进去在这里边躺着，接着就被边上的人给拽了出来。

埃及其他的地方，像狮身人面像、尼罗河等，都远远超出自己的想象。整体上来说，埃及的印象要远远超出自己对它的设想。

他系列之十 70X50cm

艺盘：您作为山艺的副教授，带过一届又一届的学生，您认为在上课时教授最多的东西是什么？

卢晓峰：教师就是要教书育人，教书是一方面。对于育人，我突然意识到一个问题，我发现好多学生是不喜欢画画的，把画画作为考大学的途径，有好多学生明确表示其毕业后不会从事与绘画有关的行业，以前我对这部分学生保持无所谓的态度，反正以后也不从事本专业工作，那你就按你的想法去做。后来，我发现那样其实不对的。哪怕你以后不从事绘画行业，但作为学生，也应该保质保量的完成课程与学业。回归育人本质问题，在现阶段中都没有完成自己的学业或工作，那毕业之后再做其它工作也会一样，总是处于游离状态，从本职工作中游离出去，干一些自己认为很有意义或者很有道理的事情，但站在客观角度来说这是没有道理的。要做本职工作，就要对此心存敬畏，无论对于绘画还是任何事情，这点都是需要他们去明白的。

他系列之十一 70X50cm