河桥诗歌创作之0026
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于广杰 ‖ 近代诗坛“河北派”诗人纪钜维及其诗歌创作
摘要:"河北派"诗人群体是近代诗坛格局中重要的创作力量.他们宗尚唐诗,以杜甫为诗家之正,在学诗路径上与闽赣派宗旨相近,常被视为"同光体"的附庸.实则" ...
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山水人文皆有诗——宣州狸桥地区的诗歌创作盛况
宣州狸桥地区的诗歌创作盛况 章达鼎 狸桥地区山水秀丽,文风昌盛,迎来一批批文人贤士,他们和本地的儒生们寻幽揽胜,对景拈题,吟咏唱怀,秀丽的自然景观升华为诗,诗亦化作了景观,致使其有了诗情画意和人文意义 ...
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明清宣城狸桥地区的诗歌创作(下)
明清宣城狸桥地区的诗歌创作 章达鼎 明清两代狸桥地区文士们创作的诗歌,许多都记载在各族的家谱之中,使家谱除了历史资料价值外还有了文学价值.因此,家谱的世代传承对诗歌创作起了很大的推动作用.家谱的修纂是 ...
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明清宣城狸桥地区的诗歌创作(上)
明清宣城狸桥地区的诗歌创作 章达鼎 明清两代狸桥地区文士们创作的诗歌,许多都记载在各族的家谱之中,使家谱除了历史资料价值外还有了文学价值.因此,家谱的世代传承对诗歌创作起了很大的推动作用.家谱的修纂是 ...
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吟咏唱怀满乡间——明清两代狸桥地区的诗歌创作(下)
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董元奔|比兴艺术手法在中国古典诗歌创作实践中的拓展
原创文/董元奔(江苏宿迁) (<诗经>诗意图) 比兴是中国古典诗歌常用的艺术表现手法.什么是比兴呢?南宋朱熹认为:"比者,以彼物比此物也:兴者,先言他物以引起所咏之词也.&quo ...
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【诗歌创作方法连载21】四川成都|贺南京:诗歌创作灵性说
诗歌创作灵性说 贺 南 京 人先天秉赋各有差异,后天修养自有不同.身处南北,感受自然殊别.皆受地理影响,创作诗歌时尽显其特性.所以诗歌创作风格不同,势不必同,灵性造化之故.诗歌是文字留墨成迹,心 ...
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文学作品《洗河》的创作背景
<洗河>创作于末法时期,礼崩乐坏,仅以律法约束行径,不以道德规范行止.诚信危机愈发分明,人伦道德备受考验.人类学识颇为长进,脱离文盲,高学资历,工业文明极度发达,物质文明空前绝后,超越数千 ...
