讲座撷英：速成“漂亮字”的“剑宗秘笈”（上） | 顾华
生于上海，祖籍扬州，毕业于上海交大。自幼深爱书法，1985年起师从著名书法家俞尔科先生。楷书由褚遂良入手，继而追摹初唐欧、虞、薛诸家以为基，并上溯至钟王追其源。行书初由米南宫入门，近十余年专攻二王，“以王养米”，并遍习赵、董、薛(绍彭)等历代宗王大家印证所学。草法以右军法帖为基，辅以孙过庭与康里子山，年逾不惑复醉心于张长史，黄山谷以及怀素大草，逐渐形成了清新隽逸又灵动豪放的风格。此生愿为经生，遍访四百八十寺，留取残页一片。
“剑宗”其实是一个比喻，来自《笑傲江湖》里的“剑、气之争”。
这两派各有千秋：剑宗上手快，早些年占上风；但假以漫长时日，气宗有绝对优势。
最近我带了两个书法班，不少学员困惑：如何把字写得结构与帖相似？如何在自运时候把结构布置得体？简而言之，就是如何写“漂亮字”。
学习书法，我自己可能是“气宗”一路。但多年体会，我想很多人并不一定需要大器晚成，不都是要奔着练成一个笔法高明的书法家。有很多朋友就想写得漂亮，工整，平时写个便条挺好看，赏心悦目即可。
所以我一直思考，有没有像“剑宗”一样的路径？能够快速、简洁、轻松，从业余的，不那么高深的角度来寻求一个方法，临贴时候结构上不要有太大偏差，自运时候也不会有“结字很累”的感觉。
简而言之，如果不知道怎么写某个字，按照这个办法，可以轻松上手。不是追求多高明，像王羲之、颜真卿，但是能看起来比较堂皇，大气美观。
在书法江湖论坛的时候，我已经提出过，武功和书法很像，结字和用笔分别就是招式和内功。招式是“剑宗”——招式精妙，结字美观。内功“气宗”则是传统用笔——“用笔为上”，驾驭笔的能力最重要。
两个都很重要，传统上我们可能更重视用笔。但是，从某种程度讲，用笔不单单是运笔的方式，这是一个手段，最终目的是要在审美层次上体现毛笔线条和墨迹的质感——到博物馆去看古人作品，体会一下、震撼一下，就会知道。
回到“剑宗”，就是结字。王羲之传给他儿子《笔势论》，并叮嘱“缄之秘之，不可示之诸友”，并说到“倘一点失所，若美人兮病一目；一画失节，如壮士之折一肱”；启功老先生曾经说过，如果你取出王羲之的法帖中用笔非常好的笔画，随便地堆成一些字，可能也不好看，所以说结字也就是“剑宗”还是很重要。招式之外，还有步伐，也很重要。步伐，就对应书法中的布局，或者字和字之间的布白，上下呼应，以及章法。
我所有讲的东西都不能作为一般性理论，它有局限性、可能也有瑕疵，而且很容易找到反例。还有它只适用于楷书、行楷的日常书写，行草、草书恐怕是达不到的。
大白话，就是一般人的日常书写，怎么做到好看。
首先，修长秀美：自从王羲之把带有隶书形态扁肥的字变成修长的字，汉字就已变形，修长一般都是现在人认同的汉字形态美之一， 也是普遍标准。
同时，是“动态平衡”：现代人的视觉跟原始人不一样，原始的审美是比较崇尚对称，现代人则更重视一种“不对称但平衡”——字一直在摇摆但不要翻掉，基本上能站得住——这是现代的审美标准。
另外，“方圆相济”， 因为我们汉字有弧状结构，也有或长或短的点线结构，这两个东西要有不同表现方式，才能够比较堂皇漂亮，最终效果是既端庄又灵动。
所有的这些，除了第一个修长秀美，其它都互相矛盾，这个就比较难，端正又要灵动，方圆要兼施，不对称但平衡，怎么做？我没有什么大学问，也不来虚的，可以讲的就是一些基本方法。虽然有局限性，但是如果能够灵活运用，倒基本能够写出来比较好看的字。
在有一些书法基础，基本笔法都知晓的前提下，自运时候如何做才能不茫然，不无所适从？
第一，均布原则。
其次，中宫收紧。就像模特腰要纤细，人不能胖的那种形象。
第三， 左瘦右胖或者反之亦然，上轻下重结字宽博，并且一般而言，笔画是向右方延伸的。这很好理解，因为我们中国的汉字是为右手设计的，本来就有点斜，所以自然而然从左到写到右了。
第四，一般而言，汉字是左低右高的，重心一般而言靠左下。
第五，还应该避免笔画方向雷同，这个也是一个不用多说的常识，雷同的肯定是不好看。
第六，笔画相交的位置接近黄金分割点。我们写一些字比如人字、提手旁、木，笔画有相交的地方，不知道怎么相交、不知道应该相交在哪里好看。在这个情况下，我们北美书协的沈新德会长曾经和我交流，说应相交在黄金分割点，他说是启功先生总结的。
第七，左右结构的字一般都会有承载和依附的关系。
以上法则可以共同使用，把这些东西都用在一起，灵活运用这些手段，基本上你只要是写一般的楷书和行草，都会不难看。