林则徐书法欣赏书法一流，胜过如今很多书法家
林则徐（1785-1850）字元抚，一字少穆，晚号村老人，福建侯官（今福建福州）人。嘉庆九年（1804）中举人，十六年中进士。二十五年（1820）起，先后外任湖道、盐运使，御史、按察使、布政使、巡抚、总督。道光十七年（1837），林则徐出任湖广总督。湖广总督任内力主禁烟，抵制英军。虎门销烟，更使他名震天下。著有《云左山房文钞》、《云左山房诗钞》、《使滇吟草》等。所遗奏稿、公牍、日记、书札等辑为《林则徐集》。
行书 赠星石兄联
他不仅是个卓识远见的政治风云人物，也是一位书法家。其书法功底很深，加之清劲秀博之风，使其书法绝无矫揉造作，柔中含刚，宽博疏朗，一如人品。
行书 上皇山采石轴
书法的主要成就是行草，而又以《集王圣教序》为基本路数，属于传统派系。其楷书，从欧、颜入手，但又不拘泥于某家框架，自成一格。
行书 临米芾箧中帖
在林氏传世的众多尺牍对联墨迹中，笔墨轻重随意，或错落有致，或倚侧生姿。在对亲朋好友吐露胸怀时，更无疑虑矜持，笔随情发，一泻自然。有时家书语句，更现朴讷真情，读令人肃然起敬。
行书 横批
“虎门销烟”后，林则徐名震四海，远近求书者接踵而至，戌伊犂后，始得肆意于书法，“求题咏者虽踵接，不暇应也”，“远近争宝之”，“伊犁为塞外大都会,不数月缣楮一空，公手迹遍冰天雪海中矣。”（《国朝书人辑录》卷八）一时传为佳话。
行书 赠勺轩四条屏
行草 致双圃书札
书法在林则徐的人生中太重要了，就是因为写了一手好字，林则徐才获得了事业发展的机会。当年，他写在新年贺禀上的优美的文字，引起了福建巡抚张师诚的注意，张师诚把他调入自己的幕府，从此使他有了步入仕途的机会。
林则徐 条幅
林则徐对待书法艺术的方式，可以用四个字来概括：“苦练”、“钻研”。
林则徐从小酷爱书法，他一生都在练字。早期，林则徐临摹的是东晋书法家王羲之的书帖，后来，他临摹过多位书法家如唐代颜真卿、欧阳询，元代赵孟頫等的书帖。林则徐的书法可以说是功底深厚、风格鲜明。民国时期就有人称赞林则徐：“书法端整秀润，一笔不懈，叹为希有。”
林则徐的书法艺术虽博采众家之长，但又不是简单的模仿，而是形成了自己独特的风格。
进京路上巧得拓帖
林则徐的妻子郑淑卿出身于官宦家庭，有比较高的文化修养。最难能可贵的是，她与林则徐有相同的爱好，她不仅酷爱碑帖，擅长作诗，还略懂医术，而恰恰是她的医术与书法发生了联系。
林则徐早年临董其昌《画禅室随笔》
1811年6月，林则徐参加殿试，赐进士出身。1812年11月，他和妻子一起，乘船北上进京做官。当船走到江苏的时候，上来一位老妇人带着自己的女儿，她的女儿十五六岁，患有重病。郑淑卿主动给女孩看病，悉心诊断，并拿出自己携带的药，送给这对母女。
这对母女十分感动，就想送一件礼物给林则徐夫妇，可她们随身又没有值钱的东西。恰巧，她们交谈的时候，无意中了解到林则徐夫妇都酷爱书法，于是，她们就将随身携带的唐代书法家褚遂良书《圣教序》和《慈恩塔》精拓本一册。得到这两个帖，林则徐爱不释手，反复临摹，书法水平大有长进。
在书法中磨炼骨气
林则徐像
林则徐不仅能写，而且对书法艺术钻研得很深。
行书 横批
比如，他曾经对元代书法家赵孟頫的十封书札真迹进行过鉴定。他发现，这十封书札有后人的点校，而后人的点校竟然有错误。在第四封书札上有一处破损，有一个“履”字不清楚，点校的人竟将“履”字错写成“腹”字。林则徐评论说：“竟将履妄改为腹，有鸟焉成马之叹！”意思是说，把“履”字错写成“腹”字，就像把“鸟”字写成“马”字一样可笑。
行书 临米芾箧中帖
林则徐能够如此精准地指出前人点校的错误，如果不是他对大量书帖进行过认真钻研的话，绝对做不到这一点。
行书 上皇山采石轴
除了对字的写法有很深的研究外，林则徐也注重研究手法。他认为，要达到“笔力透挺，墨气鲜润”，必须“于腕下作功夫”。
林则徐小楷《佛说无量寿经》
1837年 林则徐真迹 蓝色纸张金泥
美国印第安纳波利斯艺术博物馆收藏 隆日编译
1837年，林则徐写下了小楷《佛说无量寿经》，为宫保尚书陶澍贺寿。今天提起陶澍，已经没多少人知道。但是他当时在朝廷的名望，可比林则徐大得多，他的官职也一直在林则徐之上，他任两江总督时，林则徐任江苏巡抚，两人搭班子治理江苏水患，颇有政声。
林则徐这篇小楷写得十分刚硬，骨力劲健，姿态饱满，堪称代表作。
行草《致双圃书札》
行书《画禅室随笔》