山水画技法32-34

山水画技法32
白石谱
孙克刚画石（续1）
古人总结皴法达几十种之多，每个人的理解不同，画出来也不同。
其一 此图勾皴点结合法。先勾轮廓次分结构，再皴点显体积。孙老作画很随意，不拘泥于成法。我于中景山头添一凉亭，虽不见人但有人迹。淡墨皴染，留白成云，淡墨远山，近景几头毛驴增加了生活气息。
其二 折带皴 孙老这几块石头似乎毫不相干，我用淡墨画水，就使之联系起来，石上长树，几笔远山，比传统三截两段式构图。
其三 解索皴，披麻皴之变种，用笔微颤似绳索解开，反S形构图。山上画树不宜大，淡墨擦染出云，山即显得高大。淡墨远山连绵不绝，方显其远。

山水画技法33
百石谱
孙克刚画石续2
这本《百石谱》上世纪八十年代出版，至今已经三十多年了，我也因之受益匪浅。[祈祷]由于当时印刷条件所限，仅有墨之一色，没有浓淡变化。各位先生所绘画稿，就像毛坯房没有装修一样，最初我觉得好玩儿，就添笔改动一下，一发不可收拾，慢慢地就把一整本书都改动了一下，[捂脸][捂脸]后来又把《百树谱》也改了。[打脸]不是我比各位前辈画家高明，只是我受到了各位前辈的启发有了一些想法而已。[打脸]肯定各位前辈有自己的想法与我不同，就像装修房子每个人也会有不同的想法吧？！我想各位前辈也不会怪罪于我吧！[祈祷][祈祷][祈祷]
其一 孙老焦墨中侧锋并用画湖石，而后略加皴擦，非常简练精美的太湖石就完成了。湖石多用于花鸟画，园林也常见布置。可独立成画，我于石后添一枝梅花，寓意梅石双清。
其二 勾勒画山，中锋为主，略带小斧劈。
近景一块巨石成山，添几组树木，房屋两间，增加生活气息。中景两组山峰略碎感，我于山后重墨画山使之收拢，淡墨画远山，增加层次。
其三 重墨干笔勾皴点结合画湖石。这块湖石非常完美的体现出“瘦透皱”的特点。可独立成画，我于石后添几间江南特色的房子，几只鸭子浮在水面，江南水乡风情跃然纸上。

山水画技法34
白石谱
孙克刚画石续3
其一 披麻皴为主结合小斧劈皴法。披麻皴适宜表现山势的浑然厚重，多用于比较舒缓的山势。此图稿绘两组山头，间以平台，我于中景山头添杂树几组，皴擦留白成云，淡墨画远山连绵不绝。近景画一条渔舟，右侧中部树木掩映处露出房舍一间，与渔舟相应。
其二 破笔勾皴结合画山法
孙老此稿主要景物都画在右侧，构图险绝，挤出三段瀑布上下贯通。我以浓淡变化的墨色皴擦丰富画面，使山体厚重，干笔横点画出层层树木，留白成云，使上下连贯起来。若题款宜在右侧长题，此“旧”字构图法。
其三 以高度简括的线条表现高山大势之法，此法为孙老独创，前人未见，继之者亦未见。整座山峰仅用几根中锋线条来表现，通过疏密、长短、大小的点线组成一个有机的画面，画法新奇，富于装饰味道。我以淡墨画远山，衬托中景勾线大山，山上的树木是为了增加画面的节奏感。