本就不是有话好好说的年代
花冠
保罗·策兰（德国）
秋天从我手里出来吃它的叶子：我们是朋友。
从坚果我们剥出时间并叫它如何前行：
于是时间回到果中。
在镜中是礼拜日，
在梦中是一个睡眠的屋，
我们的嘴说出真实。
我的眼移落在我爱人的性上：
我们互看，
我们交换黑暗的词，
我们互爱如罂粟及记忆，
我们睡去像酒在螺壳里
像海，在月亮的血的光线中。
我们在窗边拥抱，人们在街上望我们，
是时候了他们知道！
是石头竭力开花的时候。
是不安宁的时间心脏跳动，
是时间如它所是的时候了。
是时候了。
王家新 译
本就不是有话好好说的年代
大叔自觉温良恭俭，当年去基层班组拜码头，隔着一道门，屋内喧哗，仿佛人头攒动，敲了半天门就是不见人搭理，轻轻推门牢若磐石纹丝不动。郁闷间，有人恰好从外面归来，自然而然一脚踹门，门哗然洞开，带出了无数人声鼎沸，只好装作若无其事地随其进入。
后来四班三运转，那时小车皆无，街道空空荡荡，午夜骑自行车，不意转弯碰倒一人，急忙下来。这下可好，高度近视闯大祸了，那人哼哼唧唧，嘴里呜呜叨叨，不知所以然。最后以二十元钱了事，此后年轻的心中忐忑不安，觉得自行车速度快，担心那人千万不要被撞出内伤，枉死在自己车轮之下。
下一个循环班，恰好与东北高大同事一道骑车，风驰电掣，还是那路口，这次是同事车轮下躺倒一人。庆幸之余，也急忙上前，忽地瞧那人脸色有点熟悉，忆起前事，疑惑这人竟然鲜活乱蹦在此又被撞了。同事极有经验的冷笑两声，拳头早已出手，在我讶然的目光里，他泰然自若的地跨车，回头瞧那人，不见于黑暗之中。
重温张艺谋的《有话好好说》，基本搞明白两点，这个剧本不是王朔写的，与冯导无关，另外姜文是个好演员，虽然有点拧巴，其实是他带着导演往前走，说是姜文拍的也可，张艺谋岂会对北京文化理解那么深刻，不过摄像的底子醇厚而已。
平心而论，从来都没有以为张艺谋如何如何，就像以为娶了陈红的陈凯歌如何如何一样，谁都以为《霸王别姬》的幕后是陈怀皑，想象陈凯歌前面有老爷子的光辉，后面有老婆的余威，做个好男人绰绰有余，但是艺术家不是疯子也是神经病，可惜张艺谋、陈凯歌都不疯。段小楼感慨的“不疯不魔不成活”，是张国荣。
相比老谋子之后除了画面优美还是优美画面的电影，这部倒觉得最好，至少脉络清晰，情节况味，展示了不少东东。不知道冯小刚这年开始的贺岁片是否受此启发，有时候人心不足蛇吞象，大题材什么埋伏、什么宫廷夜宴之类，不一定驾驭的了，反而不如小人物的柴米油盐洗洗刷刷。
《有话好好说》是一部纯正的黑色幽默片，其荒诞的现实所指，在2018年就要结束的今天，仍然没有人能复制。荒诞的开始是剁手，接着就是在剁手中的种种后现代场景，当然是剁手的结果，角色的互换，人物的状态出现了混乱，善恶不辨，真假不分，正常和疯魔的界限被模糊——影片直接进入到一个形而上的开阔地带。
此谓一本正经的讲故事，徐峥此后的种种的形式，多于《有话好好说》，在通俗与肤浅间游移。无厘头与虚无常常就一墙之隔，一边是菜市场的喧哗，一边是哈姆雷特落幕不知所往的惘然。
之后说张艺谋不会讲故事的人，确实是被老谋子后期的东东忽悠晕了，原谅可能的剧透，《有话好好说》的拍摄手法，罕有的精致达意，酣畅淋漓，再加上臧天朔的摇滚，关学曾老先生的北京琴书，包括KTV和卡拉OK里的京剧唱段和流行歌曲，都显得那么可爱和切合。
无可厚非的老戏骨李保田、刘信义，瞿颖的清新和姜文的拧巴，那个时候，老谋子还无限接近民众，自己戴个破草帽，踩着三轮收破烂。忽地响起姜文的吼声，“安红，额想你”、“安红，额想你想得想睡觉”…简直笑翻过去。
豆瓣上豆友说，这，这他妈的就是股，股青春劲儿。最爱这股子劲儿，尤其是在姜文努着腮帮子唱那首“姑娘十八一朵花”的时候，就像一头蛮牛。
青春一去不复返了，姜文后来把这种青春“蛮”，放进了《阳光灿烂的日子》，把类似的江湖“蛮”放进了《让子弹飞》，他自己就此又蛮了一回。
好吧，不得不说这暗合了大叔内心的某种偏执，挺佩服那些做了我想而不敢做的人，譬如…笑翻了那段，看的好心酸，却不能效仿。
【 绘画：韦弗金（俄罗斯） 】
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