书法大家不会告诉你，写书法为何要求变化？

我们要什么样的书法？你喜欢四平八稳的书法？还是喜欢丰富多变的书法？当这样问你的时候，多数人回答喜欢丰富多变的，但事实上可能并不如此。很多人对于“丰富多彩”只能满足于幻想，一旦真的直视书法的“丰富多彩”，内心是迷茫的，因为多数人心中没有丰富多彩的思路。

书法里有些人喜欢自作聪明地把规则越做越细，梳理出所谓的大字结构三十六法、发明九宫法、提出所谓的几何字形、黄金分割法等。这些人，自己写字写得很乏味，然后把这样的乏味推而广之。

我们也看到许多好看而乏味的书法，很规范、很流畅、很稳妥，可是就是味不够。

当我们基于一定法度，进行创造的时候，很容易找到出乎自己预料的美感。

书法创作实践，我关注的是笔法、笔势、笔意，我不看所谓结构法，不要自我设限、框定。

书法味道，从低到高的寻觅

学习是一个“寻觅”的过程。老师永远是个阶段性的领路人。真正的路靠自己去走，靠自己去寻觅。书法真正的快乐就是在寻觅中发现与享受。

1、在笔法世界寻觅

书法最有意味的是线条，而线条最有意味的是笔法。理解了一点一划，理解了多变的线条，就理解了笔法的核心。所以我们必须从一点一划开始谈起

王羲之的老师卫夫人在《笔阵图》中说：“点”似高山坠石。这句话听了以后，当时我感觉不得了。试想，高山上坠下一块石头，是多么有质感、多么有变化与重量。

我当时看了很震惊，感到写字不是玩玩的，原来要这么理解，这样去追求的。

当时，我发现沙孟海先生写得“点”，真的有高山坠石的厚度与力度。我们来看看沙孟海写的“王右军祠”中，“祠”的一点，非常饱满而有力度

线条的核心是生命感，所以我们要把情感与生命感体现在线条里。没有生命感的线条，僵硬、做作、死板；

油腔滑调的线条，习气、油滑、轻浮、空洞；有生命感的线条，生动、自然、有活力，为什么要强调线条的一波三折，就是让书法呈现出会呼吸的感觉。

2、在字法世界寻觅

接下来要讲的是在字法世界里寻寻觅觅。字法既要合乎法度，又不能拘泥于法度。黄金分割法，就是拘泥于法度。太过对称与平衡，十分标准就是拘泥于法度。

每个字都可以独立成为一个审美对象，我们去寻找独特的审美造型。古人说：书法以用笔为上，结字也许用功。

用笔就是笔法，结字就是结构，就是字法，可见笔法比字法重要一点。但结字也许用功，所以启功老先生认为字法更重要。

3、在章法世界寻觅

讲了笔法与字法，下面我们来谈谈，在章法世界寻寻觅觅。章法，就是整幅作品的布局。相当于你是统帅，你要统领全局，有那么多的兵，你如何去布好阵势。这是很难的。

首先是谋篇布局，要意在笔先。

无论是一二个字，还是三五个字，或者几百个上千个字，都有如何布局的问题。要写出非常好的效果，都是比较难的，特别是那些特殊的效果，意出望外的效果，很难。

我们既要借鉴别人，又要自己去思考寻找。我们看王羲之的《兰亭序》，看上去章法布局并不特别，但是内在有许多变化可以细细品味。再看徐渭的草书，满纸狼藉，奔涌而来，非常有气势。

4、追求个性化与创造性

追求个性化与创造性，你的书法才有真正的价值，永远跟在别人的后面临啊摹，永远不会有出息的。

每个成功的书法家，他们在个性化的探索与实践的过程中，既是快乐的，也是痛苦与艰难的。因为有成功，也有失败。