【回顾】全国第一届书法篆刻展览作品集
（二十三）
书法小知识：我们见到更多的是商代的甲骨文， 由于文字使用工具和书写载体的独特性， 使甲骨文的刊刻难以体现出当时文字的象形图画特点， 却促使文字向着线条化的方向进行了简化——金文中经过书写描画而出现的圆转线条和粗重笔画， 被代之以方折尖利的笔画。甲骨文虽然出之于刀刻， 但它的大小参次错落、尖利直拙、活泼多姿却体现着书刻者对美的规律的理解和运用。
“特别是长篇甲骨文的出现”, “笔画上的纵收尖方， 结字的斜正疏密， 章法上的渐趋整齐”, “很明显已渗透了理性精神”， 是人们从当时原始宗教的诗、歌、舞的实践中感受、总结出的对美的认识， 在文字使用上的体现。虽然甲骨文是先书后刻的， 但甲骨文的刊刻无法保留书写的原貌， 只能约略保存文字的形体。而且它的刊刻也并非具有一定的笔画顺序， 而往往是同一类的笔画集中刻出。所以， 我们对笔法的研究就不能从刀刻、铸造文字入手， 而应以墨迹 (包括朱书) 为主要考察对象， 同时以比较接近书写状态的精致刀刻、铸造文字为辅助。
商代的墨迹不多， 字数也比较少， 但从中我们依然可以看到笔法萌芽的早期状态。从朱书玉戈可以看出商文字的象形图画特征， 还具有描摹痕迹， 笔法被掩盖；墨书玉片“束于丁”、朱书石碑、的笔画起收处尖细， 中部稍粗， 这和墨书陶片上的线条写法基本一致， 基本是用摆动的方法写出来的， 笔画的转折处以自然书写的圆弧为主， 但也有方折笔画。
朱书玉璋上的文字书写时横画多侧笔重按斜入， 然后快速提起， 形成左重右尖的三角形笔画， 但笔画的的转折处却有自然的提按、弧形， 节奏感很强。很明显， 此时的文字书写还完全笼罩在为原始宗教服务的实用阶段， 笔法保留着柔毫书写的自然状态， 甚至还不能称之为笔法。因为古人书写这些文字时考虑的基本是文字的形态——形体的完整性和准确性， 还没有明显的控制笔锋运动、笔画形态的笔法意识。但这些墨迹却体现了个人在大量文字书写中对线条、笔画的粗细、弹性、书写速度等特征的最初把握， 里面也渗透着古人对美的形式的直观理解和把握。这也从另一方面体现了自然书写在中国书法艺术中的重要地位。
作者：李松朋
文章节选自：《篆书笔法形成过程中的文化渗透》
