提香作品中的广义背景，风景和建筑环境

提香作品中的广义背景，风景和建筑环境

提香通常在肖像画中，在一个中性，抽象的空间中描绘他的保姆，周围几乎没有物体，甚至没有物体。或者，在正式调试的情况下，画中的保姆出现了很高的地位。

景观与自然

提香（Titian）的神话和宗教成分被有机地封装在景观中。

他对自己的乡土丘陵采取了情感处理。这种情绪在许多艺术家中很普遍。例如，Cima非常准确地描绘了他的祖国风景。

Titian的景观基于他在威尼斯以北约50公里的意大利地区威尼托最喜欢的别墅的景致。

他热衷于在各种绘画中使用相同的风景。就像《基督的仪容》中山上的这批农舍，在神圣和亵渎爱情的背景下被熟练地重用，但只是相反。同样的农舍也出现在沉睡的金星中（德累斯顿，GemäldegalerieAlte Meister），其形状经过了一些修改以更好地适应绘画的水平形式。

Titian在描绘风景时重复了以下模式：他通过设置风景开始了每幅画。通常，提香（Titian）在人物周围绘制风景，然后再绘制与那些风景的轮廓重叠的人物和物体。

Bacchus斗篷的最底层油漆层位于他的右臂下方-由与天空底漆非常相似的颜料组成。Titian在遮挡人物周围的背景时，可能会在保护区内的油漆刷得很好。

建筑设置

意大利中部的画家比威尼斯人更感兴趣于切碎，对构图背景的逻辑描绘则有所不同。提香与他的意大利中部当代人不同，他对构图其绘画背景的逻辑背景不感兴趣。他对这幅画对观察者的视觉和情感影响更感兴趣。

佩萨罗祭坛画是他不合逻辑的建筑的一个杰出例子。

由于Titian对它们不感兴趣，因此我们对这些庞大的列所支持的内容并不清楚。他的建筑布置结构直观而不是描述，但始终令人印象深刻。他的作品具有动态外观，着重于人物，而不是建筑和空间。祭坛画从未像现在这样活跃和有力。

提香绘画中的建筑环境比重复使用最多的风景要少。值得注意的是，随着时间的流逝，景观和建筑环境都变得越来越抽象，逻辑性也越来越差