空厂：叫我怎么说《上海国际饭店藏画集》的编辑们呢
上海国际饭店坐落在上海南京西路170号，民国二十三年(1934)开业，为上海锦江集团联营公司所属饭店，是上海滩年代最久的饭店之一，在上世纪三十年代有“远东第一高楼”之称，现为四星级国际酒店。在该饭店成立六十周年之际，出版了一本16开精装的《上海国际饭店藏画集》，共收入了50多位书画家的书画作品118幅。因该集收有先师父亲洁庐公的三帧花卉翎毛巨幅(皆171X110cm)，故先师有收藏此集，并还在扉页上钤上了“丕谟藏书”圆朱文印一方。余去年从百尺老屋取回一批先师的藏书，此集是其中也。
但是，此册画集硬伤很多，且多是很低级的错误。清明节期间，阴雨绵绵，凄风冷雨，于是闭门居家再次翻阅此集，挑出错误，亦无聊中之遣时矣。下面“吹毛求疵”逐页抖出该集编辑中的错误。第38页是“唐云 林曦明 周炼霞／布谷鸟”，编辑把周炼霞名字中的“炼”变繁错为“練”，正确的应为“鍊”。紧接着39页“唐云 秋草／春回大地”，“秋草”前漏了“陈”姓。主要是因为画上署款“唐云秋草合作”，编辑大概不知“秋草”是陈秋草。搞笑的来了：第93页是幅《松鹤图》大堂。画上署款：“辛亥三月中浣，七十二峰山人岩一仿李成虬松法于海上。” 款左两方钤印印刷模糊难辨内容，右下角押“行云水流”朱文印。编辑一定是对落款有点儿迷惘，大概又不识款左的两方钤印，于是便断章取义把图片说明注为“李成／仙鹤”，并且在《书画家简介》中对画家介绍云：“P93 李成 书画家。”实际李成字咸熙，号营丘，乃五代宋初著名画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”。因为画家署款“七十二峰山人岩一”，编者不明白为何意，便把接下来的“仿李成”去“仿”而注为“李成／仙鹤”了。94页又是一幅漏画家姓而仅署名字者。此幅是黄山寿的《菊石图》，署名“旭迟老人黄山寿”。画家把“寿”写得花哨了一点儿，这又给编者“添乱”了。一定是编辑图省事儿，索性仅注为“旭迟／花卉”了。“旭迟”是黄山寿的晚号。99页黄幻吾的《木棉图》简直是93页“搞笑”的翻版。画家落款“岭南黄罕幻吾于沪江庽斋”，款字“黄”和“幻吾”三字皆不太好辨认，“沪”又写的繁体，“庽”字更玄，不是常用字，一般二般皆难认识，“斋”繁体字与“齐”相近。编辑又想当然的舍去不认识的字，而断开“沪江”取“江”以为姓，“庽”字不认识臆断为“离”，“斋”字看成是“齐”，故图片说明来了个“江离齐 ／英雄花放漫天红”，真的是让人啼笑皆非者也。其实47页面已有过一帧黄幻吾的《木棉图》，但此桢画家署款只有“罕僧黄幻吾”，省去了“于沪江庽斋”，故编辑注明文字正确了：“黄幻吾／木棉开遍岭南春。”第109页和110页皆是俞子才画作，画家款识亦为“俞子才”，只是款字草书，不易认识，编者于是错注为“余志才”了。是85页的俞才子《山水》编者已注明过正确的“俞子才”，那是因为此帧山水的署名书法很是工致，极易辨识。最末三幅是注明为“无名氏”的画作，实则128页“无名氏／喜鹊”，是大名鼎鼎丁宝书的《花虫翎毛图》精品。丁宝书画款一向草书，不太易识，此帧又是七行长款，并且“丁宝书”三字又是被夹在正中的第四行，编辑断不下句了，自然是一头雾水了。
◎编辑不识“丁宝书”落款
129页为“赤色题材”，画名《细雨育新苗》，大概画于“文革”，那个时代这类“宣传画”大多是不署画家名姓的，只要突出政治即可。画题之左署“上海画院复制”六个字，钤印“上海画院”朱文。最后一件“无名氏／杜鹃花”，是王个簃弟子曹简楼所作。让人难以理解的是，前面已有五帧曹简楼的画作，况且署款格式、书法形式与此件基本一样，不知为何前面五帧皆是“曹简楼”，而这件却是“无名氏”了？让人如堕五里雾中。总而言之，言而总之，是编辑太不专业所致，但《藏画集》注明有“艺术顾问”一位，并且是名声甚噪的张桂铭。张氏海上知名画家，上海中国画院副院长，刘海粟美术馆执行馆长等，大概张馆长忙于事务，对此《藏画集》未顾得上过问？该集又是内部印刷，不是正式出版社的出版物，故少了一道出版社责任编辑的把关。这样一来，才使印刷如此精美的一本画册出现了这么多低级可笑的错误，也有损了大名家程十发的署题封面。贻笑大方，让人忍俊不禁。
