临摹行书不需要多,这两个字的精准分析让你掌握行之有效的方法

行书的临摹可以当楷书一样去尝试,毕竟学习行书应该是掌握在对楷书的基本笔法基础深会之上的。

我们今天就拿米芾的两个字来做分析。

临摹行书不需要多,这两个字的精准分析让你掌握行之有效的方法

其实,无论两个字也好,20个字也好,200个字也罢,说到底,就是要把这些字的笔法和结构掌握好。启先生说得好,用笔和卢结子难。学写字,学书法,它就如学舞蹈一样!譬如舞蹈,最先掌握的是什么?一定是基本的走步、压腿、舞步、连结动作。那若这些都不会的话,怎么能够跳出优美的舞姿?我们看到芭蕾舞演员或者民族舞演员们,他们翩翩起舞动作娴熟,那他一定是要练就各个基本的动作,练熟了一个动作和另一个动作的连贯,错到了一组动作和定义主动做得很好衔接,才能演出那么优美的舞蹈。否则是无从谈起的。

现在我们分析一下米芾两个字一一面和谢。这两个字的结构非常的精彩,可以说是米芾欹侧结构的一个代表。

这两个字出自于米芾的尺牍惠柑帖。

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要练习这两个字,首先要看这两个字的整体结构特征。

面的左部和右上部大面积留白,右下部笔画加重,回的内部基本用墨全部覆盖,然后走出一点连带。

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谢字的左半部分言字旁片较重,偏左下方。

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言部最后一笔带出中间部分身部。身较狭长,右半部分的寸部向右拉出,最后一点,点在身部向左侧靠近的中下方。

看到这两个字,我们如果这样仔细对它们进行一个整体的了解和分析以后,这样写起来就会方便很多。

我们开始练习。我们先看第一组临习范字!

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整体的意思是对的,结构有一些偏差。面的用笔稍微有一些生硬,笔画的起伏不够丰富。谢字左下方没有按照原帖来走,原帖的左下方向左用力伸出,笔划较重。右方的寸部写成了蜀素帖里面的谢字的感觉了。其实它收尾部分没有向右下方伸出,这一点要注意。

再看第二组临写。

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这一组临的基本掌握了这两个字的整体特征。面字的整体取势比较准确,但是谢字的三个部分之间的距离和留白,还需要再琢磨。右边寸部的下半部分显得过于肥胖。

下面是第三组练习。

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这一组练习相对较好,两个字的整体特征把握比较准确,谢字的三个部分的关系处理得还算恰当,但是用笔显得迟钝。这没有关系,在开启开始练习的过程中,用笔慢一些,行笔过程中把点画之间的关系处理好,这是最主要的。

我们接下来对这两个字做细致精准的分析。

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这个部分是起笔。大家看这四个起笔,告诉了我们米芾的起笔动作是有学问的。第一个起笔就显得特别单调,第四个就能看出,在行笔起笔过程中行笔的细微变化。

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这是面字的第一笔和第二笔。从1到4,我们可以看到他这里势的转变和笔画的起伏。1和3之间的空间留白是这个字的特色之一,3到4似的转折很重要,尤其是4的方向,如果只是向右拉出,这个字就显得特别平淡。

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这是这个面字整体框架。1到四4行笔位置决定了这个字的整体姿态。五和六的向右拉出以及笔画的变化,让这个字取势定准,上下部中心正确调整。

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这个部分是谢字的左半部分。1点和2横的衔接以及横的行走很重要。从1到5是一个连贯的过程,写的时候,尤其要注意2和3的转变,以及5的向上提起。

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在这里补充一下6,这个部分是一个稍微比较粗一点的连带,连接到身的下一笔。这里的123要注意使转和笔画的精准位置。尤其是3的部分,先向左,再向右这个使转变化。这个部分写好了,才能让这个字体现出它的特色。

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这里的1和2之间的关系是一组矛盾和呼应,两个部分都向中间集中似乎有冲突,而2的下部又向右下方伸出,体现他们两个之间的对立与让步!

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最后,寸部的起笔是在身的中上方,两者之间相互连接。之后,横和竖的连接很有意思。不是一般的直接往左前方连接,而是先向左前方走出以后,再往上提和竖画相连!之后,1234这四个部分细微的轻重变化,一定要反复的练习。

我们无论是先米芾还是写二王,要想把字给临好,就需要进行非常细致而精准的分析。分析到位,再拿出来用手写,又是一个磨合的过程。眼看到了,手写不到,这就需要,我们进行不断对比的练习和调整。

2021-04-30 原文

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