柳絮飞尽日初长，树阴满地流莺唱，3首古诗咏初夏志趣忧乐韵留芳

温热的初夏，少了群芳媚春的艳俗，多了碧草绿荫的秀雅。山间鸟鸣阵阵、溪谷流水潺潺，夜晚还能聆听那虫唱蛙鸣的天籁之音！这样一个美妙诱人的季节，自古至今不知有多少诗人选其意象，争相表达闲适之情。然而这闲适之情中，往往是言在此意在彼，写景则借景抒情、咏物则托物言志，于含蓄、凝练的语言中将景物与情志完美结合！因而，我们欣赏古诗，不只是体赏景观物之美，还应察蕴藏其中之情。

宋代：苏舜钦
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

进入夏天，外面的天气热辣了许多，但在这幽深寂静的小院里，似乎别是一番天地，我躺在竹席上，感觉不到那股热辣劲，倒是浑身清凉；窗外的石榴树上花开满枝，透过垂挂在窗户上薄如蝉翼的竹帘，映红了虚堂。浓密的树荫片片相连，隔断了暑气，正是艳阳高照的中午时分；从睡梦中醒来，耳边传来黄莺儿断续而婉转的啼唱。
这首诗作者用轻巧空灵的笔致围绕午睡来写，表现了凉爽、清幽、宁谧的夏意。前三句写午睡的环境及具体场所，着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适；第四句写不时传来断续的莺声反衬睡醒后的恬静舒适。整首诗虽跳开了直接写午睡，实际这一觉睡得如何已不言而喻了！这首诗是苏舜钦受诬陷被贬谪苏州时所作，诗人尚有如此心境，不得不说是一个拿得起放得下的人！

宋代：司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

我旅居在他乡，此时已到了初夏四月，这里的天气清明和暖，雨水也较以前多了起来，这不，才下过一场雨，天刚刚放晴；雨水洗净了空气的尘埃，使得雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了，眼前处处新景，各展风姿，妩媚动人。洁净明丽的宅院前，凉风习习、空气清新，没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
诗人用浅白的语言，向人们呈现了一幅色彩明丽清新的画面。画面富于变化、充满情趣！诗的首联写景，营造雨后乍晴清明和暖的迷人氛围，让人生向往之情，为反衬作者不为美景而迷失志向作了铺垫；尾联转笔写近景托物言志，表明自己不是人云亦云的柳絮，而是向日的葵花。此诗通篇写景托物言志，笔法委婉含蓄！南山之美不向往、柳絮随风不值赞，我心唯有太阳，意即对皇帝忠贞不二，会永远像葵花一样忠心于国家。

宋代：朱淑真
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

竹子在微风中摇动着身姿，借光线将清朗秀雅的影子笼罩在幽静的窗户上；夕阳西下，成双成对的鸟儿却不归巢，正在尽情地喧噪鸣叫。在这海棠花凋谢、柳絮飞尽的初夏，只觉得温热的天气让世人感到乏困，白昼也开始变得漫长。这首诗为南宋著名女词人朱淑真所作，用极具感染力的笔触描绘了一个昼长烦躁的初夏景象，抒发了其郁郁寡欢的心情。
诗的首联两句有静有动，动静结合自然，用“清影”和“幽窗”的静、“竹摇”和“鸟噪”的动，绘声绘色地写出了环境的喧噪。后两句进一步写初夏花谢絮尽昼长，更添“困人”之感。全诗寄情绪于景物，淡淡几笔，却极具感染力。朱淑真为南宋著名女词人，素有才女之称，但她的婚姻却是不幸的，最后在伤心、寂寞中死去。人们通过其遭遇的了解，也就不难理解其诗中常常流露出的郁郁寡欢之情了！

中国的诗歌内涵无比丰富，特别是古代诗人的创作尤其注重诗歌意象的完美。所谓意象，指的是客观物象经过作者独特的情感活动而创造出来的艺术形象。因而它不是单纯描物绘景，更于含蓄、凝练中渗透着作者的思想及情怀！前面三首古诗就体现了诗人通过创造新奇的“意象”，来含蓄地抒发自己的情感。不难看出，三首古诗都渗透着诗人的志趣或人生苦乐！