谈仄韵诗
平韵近体诗，历经从古体向近体的律化过程。从《诗经》的“律句”，曹植的“律联”，南朝永明体“对式”与“粘式”五律，至初唐王绩、杜审言的“律诗先导”，宋之问、沈佺期的“律诗定式”，盛唐李白、杜甫的“律诗升华”，才形成声韵抑扬顿挫、循环往复的四种平仄格式。仄韵与平韵虽是孪生兄弟，却也经历了近体与古律的融合过程。仄韵近体，在保留平韵近体仄起仄收、仄起平收、平起平收、平起仄收四种定格的同时，尤为重视出句的平仄关系，大体经过四个发展阶段：初唐渐兴，宋之问、沈佺期等人诗作，出句形成仄平仄平、平仄平仄、仄平平平、平平仄平、仄仄平平5种格式；盛唐拓展，李白、杜甫等人诗作，出句新增平平平平、平仄平平、平平仄仄、仄平平仄、平仄仄平5种平仄形式；中唐异变，韦应物、韩愈等人诗作，出句呈现仄平仄仄、平平平仄2种格式；晚唐趋稳，杜牧、韩偓等人诗作，出句回归初唐、盛唐仄韵格式，多是仄平仄平、平仄平仄、平平平平、仄平平平。实践证明，仄韵近体出句平仄是宽松的。选择上述12种格式，皆能作出仄韵近体诗。但是，作为仄韵推导格式不宜过多，只能选择晚唐趋稳的4种格式，推导出求律融古、以律为主的8种仄韵律诗与6种仄韵绝句平仄格式。一、仄起仄收，出句仄平仄平（每一联出句的尾字顺序排列）七律则是五律的延长，只在五言头节加两个与其平仄相反的顶节。仄头加平头，平头加仄头，即可形成七律仄韵句型：五言仄韵绝句，即截取五言仄韵律诗上半首。除去一仄三平、一律平脚重格以外，可形成六种句型：七言仄韵绝句，即截取七言仄韵律诗上半首。除去一仄三平、一律平脚重格之外，可形成六种平仄句型：诗佛王维、诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易、诗鬼李贺，均为仄韵近体诗作高手。唐朝诸多名家选择仄韵近体，意在追求音韵跌宕、声律宽松、格调高古。清王士祯云：“大抵通篇平韵贵飞扬，通篇仄韵贵矫健。”仄韵近体诗显著特征是以律融古，巧妙地运用近体特殊拗救与一般拗救相结合，使其本句平仄换位救，对句平仄同位救，融合打造既合律又高古的铿锵诗句。如李白《慈姥竹》“野竹攒石生”和杜甫《得舍弟消息》“风吹紫荆树”中的“平仄平”与“仄平仄”，既属古体标准句式，又属近体本句平仄互换特殊拗救，可谓求律融古之范例。又如韦应物“浩浩风起波，冥冥日沉夕”，即属古体二、四同声特色，又属近体对句同位相救，也是律中求古之妙用。不过，李白“野竹攒石生”不避孤平，白居易“月没西沉沉”不避三平尾，刘禹锡“地灵草木瘦”不避三仄尾，韩偓“积雪似长江，长林如断岸”不避同义词对仗，况且不粘不对不乏其例，邻韵相押颇多。足见仄韵近体，既不舍古体艺术特色，又彰显近体金科玉律，当属变体律诗。一是，仄韵诗谱与诗例个别之处平仄不合，当属正常现象，允许拗句存在。二是，七言律诗与七言绝句各有两首有所改动，是为了让诗例与诗谱平仄相符。
