黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！
任伯年 《人物图》
正统画家对伯年颇多非议，评头论足，不外飘、薄、海、未能免俗等。其实伯年才华功力纵横数百年，四王、吴、恽只是泥古不化。而伯年虽有不足处，却能开拓发展之路。如以肖像而论，可与古代大师并跻。痛惜伯年早逝，呜呼哀哉！一一《仿任伯年画稿》（1980）
黄胄 《红梅》
伯年《踏雪寻梅图》驴子不甚佳，可能少见故也。而人物神态极好，悲鸿对其推崇备至，而正统者视伯年为恶邪。自有伯年，晚清画家无人可比，自是一代宗师；四王及如意馆辈与其提鞋，惟恐无分儿也。一一仿伯年《寻梅图》
任伯年 《老子授经图》 立轴 纸本 设色 纵142.7厘米 横34.4厘米 南京博物院藏
伯年人物自阜长、渭长入门，以后见老莲真迹及木刻版画，自成一代大匠。以人物最精，山水花鸟亦自创道路，为三百年来之高峰。一览群山奇峰突起，悲鸿最是倾倒。一一《达摩》
黄胄 《群雀图》
必要写生观察，走自己的路。我最欣赏任伯年画雀，每次落笔，伯年笔下神态如魔附之，终生不能去，此应是不长进病根所在也。一一《雀》（1995）
任伯年 《荷花双燕图》 立轴 纸本 设色 纵180厘米 横45厘米 浙江省博物馆藏
“无端白云落沙来，古本疏枝上粉苔，似雪似花花似雪，梅花又向雪中开。”少见任伯年题句，而画意有其独得韵味，比之干涩句凑数不令人生厌。一一《临任伯年画》
黄胄 《伯年笔意》
伯年五十六岁去世，留下珍品无数，为近代奇才。其女任预竟能为其父代笔，几可乱真。任公若再活十年，真不知是何境界；亦应是画坛之不幸也。一一《仿伯年画稿》
任伯年 《花容玉貌图》
伯年先生山水、人物、花卉皆精，行云流水自然生动。此随意小品而已，数笔即可，跻身人物画大师之位。一一任伯年《驴背敲诗图》（1981）
任颐 《幽鸟鸣春图》
伯年为近代大匠，无论花鸟、山水、人物、动物皆精能独到。惜其未能高年，如能延寿十年，风言伯年甜俗者皆受当头棒也。虽如此，伯年自是当代大师，其深远影响非正统自居者可知。一一《任伯年笔意》（1980）
任伯年 《松溪吹箫图》 立轴 纸本 水墨 淡设色 （新加坡）私人藏
任伯年前三百年画人物者毫无生气，所谓千人一面，不管是杨贵妃、王昭君、梁红玉、李清照还是花木兰、卓文君、西施或穆桂英，都由一位演员扮演。即任伯年大师也不能有多少突破，形成一汪死水。现代仕女画应注意此病态。一一《仕女》
任伯年 《酸寒尉像》 立轴 纸本 设色 横77.6厘米 纵164.2厘米 浙江省博物馆藏
任伯年善于吸取前人稿本成为自家作品。其钟进士粉本有阜长、渭长者，亦有明清者，甚至民间画工稿本，至伯年笔下大放光彩。有清一代多泥古不化者，伯年吸取前人之长，独树一帜，而为一代宗师。一一《钟进士》
