指导学习书法
书法爱好者在临摹作品时，写出来的字总是感觉哪里不对劲，虽然字形外观看起来很像，但还是感觉到软弱无力，缺乏先贤作品中的骨力，有时候明知道是自己的笔力有所欠缺，但还是不知道怎么去改进。其实这不仅仅是用笔上的不足导致点画的骨力有问题，更重要的是笔法上的错误所致。造成这个现象的根本原因是什么？如何进行改进？
现象
大部分书法爱好者都喜欢行书或楷书，其目的就是为了把字写得好看一点，经过一段时间的学习练习，字是写好看了，但表现在字的整体上还是有以下几个现象：一是字形不规范，与字帖中的字相比较不是笔画不到位，就是笔画软弱无力。二是即使字形差不多，但还是字的形态与骨力较差。实际上这两个问题可以合并成一个来看待，即：书写中的笔力不足。我们看王羲之的《兰亭序》中，哪怕是一个很小的字，或是笔画很细的一个字，它都十分有弹力和张力，很是耐看，这就是书法中的笔力。
原因
在临摹作品时为什么会有这样的现象发生？其根本原因有三点：一是由毛笔的特性所决定的。毛笔是软性的，书写时就要根本人对毛笔的驾驭能力来决定它的书写状态。始学书法时，这是最容易犯的一个问题，也是一个正常现象，随着时间的推移，这种问题会得到纠正。二是临摹时的用笔方法不正确。书法最讲究用笔，假如一个自学书法的人一直在错误的用笔，这样形成习惯以后，就会出现用笔轻浮、油滑等现象，自然也就给点画带来笔力上的问题。三是临摹时间太短。学习书法不是一蹴而就的事情，它不仅需要人们长期不懈地坚持，还要在坚持中去悟，悟性非常重要。
解决方法
解决好书法中的笔力不足问题对于初学者来说显得十分重要。一般情况下，可按照下面几个方法进行：
一是运笔要到位。所谓运笔，就是指将毛笔向前推进的过程，很多人在这方面总是存在着运送不到位的现象。如果一个人经常骑自行车，感到很轻巧，游刃有余，但如果一旦换成骑三轮车，在掌握方向时立即就发生了质的变化。我们把骑自行车比做写钢笔字，把骑三轮车比做写毛笔字。在骑三轮车时，必须要用力掌握方向，不能向骑自行车那样轻巧。毛笔字也是一样，书写时要把毛笔一点点向前推送，到了点画的尽头时方可停笔，否则就会使笔画轻浮油滑，这就是推送的原理。当然，推送不只是一味地向前推，后面还会涉及提按等笔法问题。
二是要注意提按的笔法。提，就是提笔，按，就是向下按笔。有的人可能觉得写字不是按着笔写嘛，提起来怎么写？以《兰亭序》的行书为例，王羲之在写每一个字的点画时，并不是一味地提笔，或是一味地按笔，而是在一个笔画中有提也有按，这样写出来的点画就更加符合笔法的要求，这就是书法的意趣和难点所在。如果都是提或都是按，这样的字有可能会变成美术字，不叫书法了。
三是中锋用笔的方法。颜真卿的楷书，为什么说是篆籀用笔？篆书其实很简单，是提着笔画线的过程，但它唯一的要求就是中锋用笔，中锋用笔的效果就会使点画更加雄浑、厚重，颜真卿楷书采用中锋用笔的笔法后，才会显得朴浑厚重，以此方显他的人品。在书写时，始终要强调中锋行笔。
在书写中，这三个动作或者叫笔法，其实并不是单一的，而是一个连贯的过程，而在训练时，它却需要拆分开来进行实践，熟练以后，又需要合成为一体。只有掌握了这三个基本动作后，写出来的字才会有骨力，笔力的问题也会大大增强。