【非作文】下水作文：春天里，桃花朵朵开
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别了， “旭日阳刚”
戎国强 《钱江晚报》首席评论员
以一曲《春天里》走红的农民工组合“旭日阳刚”，不能再唱《春天里》了，原唱者汪峰明确告知旭日阳刚：今后不能以任何形式演唱《春天里》。旭日阳刚对此表示接受。
为什么旭日阳刚先前唱《春天里》时，汪峰未表示异议呢？因为那时旭日阳刚是名副其实的农民工歌手，他们唱歌仅是糊口。但是，春晚之后，旭日阳刚已经有了3万到5万的商演价格——命运终于出现了转机，旭日阳刚的“春天”来了。
但是，当春天来到的时候，却不能再唱《春天里》了！旭日阳刚在冬天里把人们唱得泪流满面的时刻，谁也没有想到会有这么一天；似乎只有在冬天里才能分享旭日阳刚“春天”，而春天到来就必须承受某种告别的寒意？这个结局似乎有点残酷，有点猝不及防。
对旭日阳刚来说，“农民工”将渐渐蜕变为他们的一个背景，一个记忆；他们不必再“唱通道”，过街地道里，再不会有粗犷、沙哑的歌声激起嗡嗡的回声，再没有人会为他们拍下画面粗糙的、摇晃不定的视频……“旭日阳刚”四个字将更多地出现在商演策划书里，在税单上，他们的歌声经过高档音响设备的过滤，再传至我们的耳膜，将不复原来的粗糙。
也许，汪峰的禁唱通知来得正是时候，当旭日阳刚渐渐适应商业演出的规则，渐渐具备歌星的“范儿”的时候，即使他们被允许继续唱《春天里》，也不会有当年的那种悲怆，那种对命运的不甘、不屈，那种感人的力量。
也许他们确实不适合再唱《春天里》了。“旭日阳刚”不再是农民工，他们迎来的“春天”，也不是农民工的春天；或者说，他们曾经代表的农民工，并不能分享他们的“春天”，只能远远地羡慕他们俩的春天，然后，该干嘛还干嘛——他们当中一定还有人要艰难地去讨要工钱，还有人要为得到一份职业病鉴定到处碰壁。一切都有可能，一切仍有可能，就像阿Q在土谷祠里醒来，“样样都照旧。”区别仅仅在于，这个庞大的群体中少了两个人。即使是两个人，旭日阳刚的幸运仍然值得我们高兴，但是，对于“农民工”这个群体的命运而言，旭日阳刚可以忽略不计。
也许有人会怀念旭日阳刚给予我们的悲怆感，那是因为他不是这种悲怆的承担者，而是这种经过艺术化的悲怆感的欣赏者。真正的悲怆并不曾远去，真正的悲怆会把我们压到窒息，令我们无暇顾及已经走进春天的“旭日阳刚”。
别了，“旭日阳刚”。相见不如怀念。
春天里，桃花朵朵开
打开浙江卫视，正在播放《我爱记歌词》。今日神秘嘉宾是谁呢？“对面的女孩看过来”歌声响起时，从纸糊的屏风后面穿墙而出的是歌手阿牛。
主持人就从《对面的女孩看过来》聊起，说阿牛的好多歌是任贤齐先唱红的，阿牛只是做着幕后工作，直到后来走到前台，阿牛自己演唱《对面的女孩看过来》《桃花朵朵开》的时候，很多人以为是阿牛抄袭小齐呢。主持人问阿牛：当人们把你的歌曲记在任贤齐的头上的时候，你会不会记恨他？阿牛率真地说：不会啊，小齐很好啊，他不光唱我写的歌，也经常把我介绍给他的朋友，为我争取一些角色，这样我就走到了台前——我们两个是互惠互利的啦。
阿牛的歌让歌迷记住了任贤齐，任贤齐的举荐让幕后音乐人阿牛变成了影视歌坛有名的三栖艺人，他们的共赢让我想起了汪峰，想起了《春天里》，想起了农民工组合旭日阳刚。平心而论，《春天里》原唱是汪峰，而且是他先把《春天里》演绎得有一定知名度的，但是真正让《春天里》唱红大街小巷、成为KTV打榜歌曲的，应该是旭日阳刚。
旭日阳刚在工棚里、在地道里唱着他们自己的打工者之歌的时候，默默无闻，因为有了《春天里》，因为有了汪峰一定的支持，他们很快走红了，走上了春晚。后面的事情大家都知道，汪峰发表声明禁止旭日阳刚唱《春天里》，旭日阳刚表示接受。
我不愿意探讨汪峰禁唱的目的，因为除了汪峰的歌，旭日阳刚还能翻唱别人的歌，也能自己创作自己演唱，他们以后的音乐路走起来或许坎坷，或许顺利，我也不想关心也关心不了。我只觉得，汪峰的禁唱举动，跟阿牛和任贤齐比起来，就显得有点草率了。
任贤齐唱了阿牛的歌，成了受人欢迎的歌手，阿牛不被人知，内心不平衡有木有？肯定有！但是他能够淡定，继续写好歌给小齐唱，愉快合作，合作愉快，人家小奇也不是木头人吧，阿牛在音乐路上支持了我，那我就帮他在艺术路上走的更宽阔，不仅做音乐人，还做影视歌三界的明星。
在旭日阳刚的成名路上，他们一直尊称汪峰为老师，外界也一直把他看成是旭日阳刚走上乐坛的伯乐，至少这一点也让歌手汪峰多了一项桂冠吧；还有，汪峰的歌，汪峰自己唱是一种风格，旭日阳刚翻唱，又是一种味道，也让人们见识了艺术的多样化，有什么不好？其实旭日阳刚翻唱《春天里》只是他们艺术道路的起步，他们还有很大的上升空间，汪峰也许还有很多机会和领域可以去帮助他们、指导他们，旭日阳刚的成长反过来也会有益于汪峰的事业。现在，汪峰禁唱声明一公开，他的版权是维护了，可是很多的可能性就没有了。
一枝独秀不是春，百花齐放春满园。我们期待：春天里，桃花朵朵开。