【诗话文章】魏新河｜秋扇詞話（41—60）

秋扇詞話

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四一

秉燈讀昔人詞，覺沈痛傷心者，後主一人耳。

四二

後主，詞禪也。每覽唐宋人詞，讀畢後主，覺其餘諸輩傷春悲秋渾無心情。

四三

《詞林正韵·發凡》："有用仄韵而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》、《大酺》；越調犯正宫之《蘭陵王》；商調之《鳳凰閣》、《三部樂》、《霓裳中序第一》、《應天長慢》、《西湖月》、《解連環》；黄鐘宫之《侍香金童》、《曲江秋》；黄鐘商之《琵琶仙》；雙調之《雨霖鈴》；仙吕宫之《好事近》、《蕙蘭芳引》、《六幺令》、《暗香》、《疏影》；仙吕犯商調之《凄凉犯》；正平調近之《淡黄柳》；黄射宫之《惜紅衣》；正宫中吕宫之《尾犯》；中吕商之《白苧》；夾鐘羽之《玉京秋》；林鐘商之《一寸金》；南吕商之《浪淘沙慢》，此皆宜用入聲韵者，勿概之曰仄而用上去也。"

四四

又云："去上之調自是通叶，而亦稍有差别，如黄鐘商之《秋宵吟》、林鐘商之《清商怨》、無射商之《魚遊春水》宜押上聲；仙吕調之《玉樓春》、中吕調之《菊花新》、雙調之《翠樓吟》宜單押去聲。復有一調中必須押上必須押去之處，有起韵結韵宜皆押上宜皆押去之處，不能一一臚列"（祥見唐段安節《樂府雜録》）此類用韵之則不可不知也。

四五

又云："張玉田《詞源》曾論《寄閑集》按之歌譜，聲字皆協，稍有不協，即爲改正，嘗作《惜花春起早》雲'鎖窗深'，深字歌之不協，改爲幽字，又不協，再改爲明字乃協，此三字皆平聲，胡爲若是？蓋因五音有唇齒喉舌鼻，分輕清重濁之故，玉田所謂清濁即陰陽也，明字爲陽，深幽爲陰，故歌時不同耳。……若作詞而欲付歌喉，則凡古調皆有古人名作，字字尊而用之，自能合律。"

四六

白石苕溪十絶句，有神韵者也，漁洋不能過。若取入小詞，便失堅硬，不合深婉宗旨，此詩詞之别也。

四七

南宋好處在極含蓄，含淚講話，哽咽幽怨，不能卒讀。

四八

填詞尤不厭改。"二句三年得，一吟雙淚流"，必至此而後工。

四九

"憐花瘦，移入綉幃中。掩却翠紗屏十二，朝來依舊有殘紅。不敢怨東風。"此况蕙風《憶江南》小詞，有此温柔善良之心，何愁落筆忠厚。

五○

"驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉"，小詞之佳境。

五一

詞起於隋。

詞被燕樂。王灼《碧鷄漫志》："蓋隋以來，今之所謂曲子詞者漸興，至唐稍盛。"曲子即時所謂"新聲"者，屬燕樂，或爲之辭，即詞之始。唐崔今欽《教坊記》有曲名三百餘，其中"穆護子、安公子"皆隋之曲，是知。

五二

《左庵詞話》："張玉田'寫不成書，祇寄得、相思一點'、沈昆詞'奈一繩雁影，斜飛點點，又成心字'、周星譽詞'無賴是秋鴻，但寫人人，不寫人何處'。三詞咏雁字名目巧思，皆不落恒蹊。"然尚不如吴夢窗云"山色誰題？樓前有雁斜書"，修辭之能，無出其右。

五三

《片玉詞》最爲典雅大方，如《瑞龍吟》、《蘭陵王》等闋，可謂衆妙畢備，詞家目爲集大成者，不虚也，若比二黄人物，則非綴玉軒主人（此处删去“梅畹华”三字）不倫。吾特於此爲美成不及破國涉江發一浩嘆，東京餘子不足此一太息也。

五四

美成《夜飛鵲》："何意重經前地，遺鈿不見，野徑都迷。兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。"祇寫眼前景物，但千載下讀之，猶見其凄惶欲絶，《藝蘅館詞選》："兔葵燕麥二句，與柳屯田曉風殘月可稱送别中雙絶，皆熔情入景也。"寫景至此，已臻化境。

五五

"鷄聲茅店月，人迹板橋霜。"詞中惜少此種野逸之境，祇在象牙塔中討生活。

五六

《詩·蒹葭》一篇，深婉柔厚，凄迷往復，最合詞旨，王觀堂倡境界、求真切，亦謂此篇深得風人之旨，却屬難得。

五七

詞外求詞，不可不知，如東坡《記承天寺夜遊》、張宗子《湖心亭看雪》，豈非絶妙詞境。

五八

"小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花"，此句更宜入小詞，疏密得體，清新流轉，頗似玉田，求全責備，缺少虚字調味，如玉田云"祇有一枝梧葉，不知多少秋聲"便是當行本色。

五九

《賀新凉》一調最宜做沈痛語，如稼軒送茂嘉十二弟之類，他如吴梅村病中有懷一首，皆可爲法。

六○

《詞旨》列虚字三十有二："任、看、正、待、乍、怕、縱、愛、奈、似、但、料、想、更、算、况、悵、快、早、盡、嗟、憑、嘆、方、將、未、已、應、若、莫、念、甚。"不特一字，二字三字亦須留意，虚字之用大矣哉。

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