越剧商芳臣诞辰100周年纪念专辑（二）
《江姐》1954年华东地区戏曲观摩演出大会，上海越剧界五大民营剧团联合主演《屈原》一剧，该剧名角纷呈，堪称一时盛景，不过，也出现一些值得玩味的现象，由于《屈原》角色有限，除了尹桂芳外，其实各大剧团的主要小生几乎都没有能够参加。云华剧团的竺水招、合作剧团的毕春芳、更新剧团的高剑琳通通都没有。而这出戏以老生为主，几个老生、大面的表演和唱腔都非常精彩，而且分外卖力，很多地方听来都有些荡气回肠、激荡人心。尹桂芳的屈原、徐天红的张仪、许瑞春的靳尚，各擅胜场，对手戏不少，大家都猛扯嗓子现场飙戏：）商芳臣的渔父出场很少，然则唱作非常抢眼；蒋鸿鳌的仆夫，在剧中是一个正义、自由的代表，在仆夫劈开牢笼救出婵娟、陪伴屈原远行的几个片段里，能听到剧场里都自发焕发出阵阵喝彩，十分激动人心。【有意思的是，当我们向蒋老师提出她在《屈原》有录音，她的反应是：啊？有啊？我不知道啊？这怎么会有？没听过啊。】
1954年稍早一些的时候，云华剧团上演了《文天祥》和《花木兰》两出爱国历史剧。这是当时的一个风气，必须上演在这个范畴内的剧目。不巧的是当时竺水招身怀六甲，为了剧团营业，她在《文天祥》里饰演杜浒，在《花木兰》里饰演刘大哥，都只有几句唱作，亮一亮相。难得的是，如果说彼时是由于市场制，营业决定一切而做出的牺牲，在云华落户南京以后，1957年的江苏戏曲会演里面，《文天祥》和《花木兰》再次上演参赛，竺水招依旧在剧中扮演那两个无足轻重的角色，为的就是力顶剧团姊妹参演、获奖。没人要求一定这样做，这种风格，并非每个名角都具备的。竺水招可谓真正的“一碗水端平”大师
《天雨花》，右为夏雯君“翻开报纸不用找，《柳毅传书》《南冠草》”，两大剧目对于南越的意义、在南越的地位可想而知。从录音情况也可见一斑。竺水招的“借花献佛”足足留下六版录音，每一次唱腔的改进都可在其间细察痕迹。而《南冠草》，从目前发现的情况来看，至少有三版，最少有三版。有唱片，这不一定是全本。下面两段“狱中”，第一段是1962年南京演出实况，第二段是1956年北京演出的实况，仔细听，区别非常明显。据我所知她们在江苏巡演至少江苏其他省市如无锡，也有《南冠草》的实况留存。但现实是我们无论如何，没能够找到《南冠草》存世全场录音。
《剑岭红灯》越剧商芳臣诞辰100周年纪念专辑（一）放了一段审讯，是唱片，这一段，是实况。
《血泪荡》，这出戏商芳臣、竺水招、竺小招演了父子三代在这方面，商芳臣是坚决跟从党的指挥、跟着党的号召走的优秀党员，思想觉悟和艺术体悟合二为一，周总理号召不要”女演男“要”男女合演“，她也切实的进行反思并积极身体力行。越剧商芳臣诞辰100周年纪念专辑（一）《血泪荡》是她在舞台上所演出的最后一个老年男子形象，此后虽还和竺水招合作过一二年，但她没再以老生行当应工。80后重登舞台，极少数的登台情况里，也都是演的老太太。直至1989年的《夕照满山青》，对商芳臣艺术进行全面的总结，这才又一次重新挂须，重开金嗓。
《林道静在农村》【咱们下回继续，本辑照片很多来自南越团庆】接下来，小编有个问题要讲。大家可能都发现了，”竺音清响“公众号的照片或者视频，都是不打水印的，原因就是戏曲老照片繁杂且来源不一，有些已经无法寻找最初的出处，有些非常珍贵、非常绝版的则必须感谢收藏戏曲的朋友，他们付出心力去寻到的宝贝，往往会打上水印。为了感谢这些朋友的劳动，所以我的选择是自己不加水印，而让图片原本的来源水印能够清晰呈现。这只代表个人对别人劳动的尊重。思此及彼，我尊重他人，也非常希望他人尊重我。——小编上一期的编撰，使用商芳臣老照片，确实都不能说是什么绝版珍藏，也许百度下就出来了。问题在于，小编是个强迫症爱好者，在我个人有能力的情况下，我希望自己呈现的东西能够完美些、更完美些，所以，上一篇纪念文章里的老照片，小编是一一经过了美化处理，对老照片进行了最大可能的修复。——除了大合影我没这个本领以外，其他三张照片都是经过了修复。也就是说，有我个人的劳动在内。小编万万没想到的是，就这三张照片，一张不多、一张不少，第二天就被某官方电台节目的公众号不告而取了。修复过的，我一眼就看出来是从我这剪贴+复制。——你用网上已经查不出来源的原图，我没意见，反正和我无关。或者呢，哪怕你多一张，也表示你是费过点心思的，那还意味着，你确实在工作。结果呢，这就是贵电台的工作态度，拿来就用，不费脑子，信息时代，拿别人家前一天做好的现成东东，连个简单的后台招呼都不打，这很难吗？脑子不动，手指也断了？鄙视。竺音清响 ｜ zhuyinqx