徐悲鸿字画真相揭秘

　　徐悲鸿创作了大量振奋民心的题材，如他的国画代表画作之一《九方皋》、最著 名的油画人物肖像之一《珍妮小姐画像》、国画《愚公移山》等。结合这些画作来看，尤其是历史题材，不难看出，他的油画风格，受弗拉芒格影响较大。

　　

　　徐悲鸿(1895-1953)，原名寿康，汉族，江苏宜兴屺亭镇人，中国美术家、美术教育家，擅长画马。他是中国现代美术的奠基者。

　　徐悲鸿(1895-1953年)，汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中 央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中 央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

　　

　　按徐悲鸿自已的话说，“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，方能有得。”因为对马有了足够的了解，徐悲鸿才能游刃有余地捕捉到瞬间即逝的动态神情，并得心应手地用笔墨表现出来，呈现出大多数人无法企及的角度。

　　徐悲鸿有一个比较重要的特点——他的造型能力，他的素描基础和由西画继而进入中国水墨画的途径跟别的画家应该是有所区别的，不管他是画一只鸟还是一匹马，都透露出特别结实的造型能力，这种造型能力可能跟完全从传统入手或者师傅传徒弟的教育方法出来的画家不一样。比如说马蹄是这样摆还是那样收，站马和奔马是怎样的一种体态等等都是非常讲究而非想象的，徐悲鸿的造型能力是特别强的。大家多看一些博物馆的收藏就能够多一些这种自己的体验吧。

　　

　　真名家之语总是言简意赅，只言片语便能点到事情的本质。徐悲鸿先生在《〈积玉桥字〉跋》中开篇即言：“天下有简单事，而为愚人制成复杂，愈远愈失去益远者，中国书法其一端已。”他的这句话就是具有这样的作用。在该文末尾，悲鸿先生还有一语也非常好，“古人并无'笔’，更无今日之所谓'法’”。不拘于法乃为至法，这句话很多学书法的人都知道，可在书法实践中能悟出个中玄机的恐不多见。但愿悲鸿先生短短的几句话，能对当代书法爱好者乃至书法家们产生积极的指导意义。

　　徐悲鸿擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。