当代苏作家具传承代表
大红酸枝透雕松竹梅靠背玫瑰椅
影木坊·陈熟制器
SIZE / 57×45×85 CM
玫瑰椅以装饰见长，其样式多变，镶嵌整块透雕花板者是其中最为华丽的一类，然目前所见玫瑰椅，只是在靠背处镶嵌，扶手下多设横枨矮老或其他构件。此玫瑰椅红木制成，三面镶嵌主题相同的花板，实属难得一见。
花板以松竹梅为雕刻主题，松、竹、梅称“岁寒三友”，是中国传统图案之经典。亦是典型的非对称性图案，构成复杂，如何合理而巧妙的应用在家具装饰中，对制作者和设计者要求甚高。
此玫瑰椅上的松竹梅图案，以松为主体，枝干如龙，伞形松针，三五一组，布满上部空间，一旁饰梅一株，势也夭矫，花蕾与花朵，向背变化，点缀枝头。
两侧扶手构图与靠背相近又稍有变化，以适应变矮的空间。
整体用料颇足，杜绝纤细，只见装饰于靠背板、牙板等处，主体构件不施雕琢，甚至不起一线，尤其是座面做成混面，愈加醇厚。
座下三面装券口牙板，边起圆润阳线，竖牙条上略雕花牙，横向牙条阳线变为卷草纹互相较常后向两侧蔓延，花叶屈卷流畅自然，拿捏甚好，既不夺三面透雕板之精，又在装饰上有呼应之势。
整器用料大方，造型率真，浑圆稳重。在装饰的处理可谓典范，成功应用了松竹梅这种高洁雅致的图案，概是画家参与设计的特制，绝非市肆流行的样式。
大红酸枝镶瘿木三攒靠背如意云纹南官帽椅
影木坊·陈熟制器
SIZE / 58.5×48.5×99 CM
此椅造型为南官帽基本形式，以大红酸枝和瘿木为材，大弯弧形的圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫连接后腿上截，穿过椅盘成为腿足一木连做。
三弯弧形的圆材扶手飘肩出榫纳入后腿上截，前端以挖烟袋锅榫与前腿鹅脖连接，穿过椅盘成为腿足一木连做。
靠背板由两根沿边起线弯材纳入搭脑和椅盘后大边，中间二根横材将其一分为三，上位开光透雕如意云纹，中镶瘿木，下为亮脚。
《新增格古要论》谓其瘿木“满面蒲萄尤妙，其纹脉无闲处，云是老树千年根也。”瘿木花纹喧而不闹，极尽变化之能，色泽温文尔雅，如同一幅极静雅的条幅悬挂其上。
更难得的是，瘿木要随靠背板的弯曲，挖成弧形，既费工手，又颇奢侈。
椅盘攒框嵌藤编席面，增加落座的舒适度，座面线混面，饱满自然。座面下正、侧面装直券口牙板。
前方腿足间施踏脚枨，左右两侧各安二根方形管脚枨，后方一根，形成步步高赶枨。
此南官帽椅高大挺拔，包浆莹润，造型优美，摆放于室内，甚为端庄大气。
大红酸枝镶瘿木靠背四出头官帽椅
影木坊·陈熟制器
SIZE / 62×46.5×107.5 CM
此官帽椅具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点，蕴涵了儒雅的文人气质和丰富的传统美学思想，且官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。
官帽椅以大红酸枝和瘿木为材，选料精而用材厚，木色纹理天然美观。靠背板攒框镶嵌瘿木独板造就，瘿木变幻多端的纹理与以一贯而下的光素板面相结合，有一种“高怀雅度”的文人气韵。
鹅脖处与联帮棍处皆采用圆材，不同之处在于前者上下粗细均一，后者则上细下粗，凸显变化。后腿上截则有微微弧形，出榫纳入搭脑，与鹅脖一样穿过椅盘与腿足一木连做。
座面攒框镶藤编座屉，边沿素混面，下设罗锅枨加双矮老的结构。腿足外圆里方，安步步高赶枨，寓意“步步高升”，正面脚枨下又装素工刀牙板。
整体造型挺拔优美，通体光素却有一种典雅静默的恢宏美感，无论置于厅堂还是书房，都可谓一眼便显底蕴品味的收藏臻品。
大红酸枝扇形面南官帽椅
影木坊·陈熟制器
SIZE / 76×61×108 CM
从二十世纪初开始，只要是有关中国古典家具的展览，不论国内国外，几乎都可以看到一张椅子——每个中国人都知晓的一张传统中国椅子：扇面形南官帽椅。王世襄先生在《明式家具研究》里，对这堂椅子推崇备至。
此扇形官帽椅复刻王世襄先生旧藏的扇形官帽椅，选用交趾黄檀老黑料制作，纹理清晰雅致，尺寸硕大。椅盘前宽后窄，平面作扇面形，镶藤面，扇面椅线条柔和舒展，造型舒展而凝重。
搭脑的弧度则向后弯出，全身一律为素混面，靠背板上浮雕牡丹。团花一窼，仿佛一只牡丹从圆形的小窗中生长出来，不经意间流露了此椅的富贵本色。
椅背使用一块整板做成“S”形，与人体的脊椎曲线相吻合，背部搭脑降至人的肩下部，同时扶手和椅背部比例，更适合于坐者双手的支放，久坐不累，修身养性。
四足外岔，侧角显着，四根柱脚向上收拢，形成梯形立方，以增强椅子的稳固感。
椅盘下三面安“挖堂肚”券口牙子，券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比，使得整件家具具有一股生灵般的机巧，尽显匠人匠心风范。
整器选料精妙，工艺精湛，榫卯严密，造型清雅而和谐雅致，实属复刻精品，不可失之。
大红酸枝带踏床螭纹交杌
影木坊·陈熟制器
SIZE / 54.5×47×51 CM
交杌，即腿足相交的椅凳，俗称马扎，古代称胡床，源自北方游牧民族。结构是前后两腿相交，可折合，有靠背称交椅，无靠背称交杌，由于可折迭，在携带、存放上都较为方便，因此明清皇室贵冑多于出巡或狩猎时使用。
此交杌红木制，杌面以两根大边穿藤面而成，大边造型敦厚，以扁材制成简略的台座式，上方压线一道，中间浮雕螭纹，底边微有波折，形成状若小足的造型。
斜交四枨为腿足，穿铜饰件为轴。
脚踏作小几形，无束腰，下设膨出的壸门牙板，曲线大气而流畅，与腿足自然衔接，并沿边起阳线。三弯腿足，小巧敦实，落在托泥之上。
此交杌简繁得当，造型别致，既不耽实用，又可美化空间。木材纹理十分细腻，木纹或隐或现，具有天然之美。
看似方正，然其中蕴含玄妙、工艺和乐趣，文人气息浓厚，细细品味其精巧做工，更得神韵灵逸之妙。
大红酸枝镶瘿木四抹门圆角柜
影木坊·陈熟制器
SIZE / 69×40×113.8 CM
圆角柜为明式家具中常见器形，多见中小型，北方称之为“炕柜”，南方称“橱”，主要用于储藏书籍、文玩及轻薄衣物。
圆角柜可以说达到了简约的极致，极具文化底蕴和内涵，是中国传统家具中最精巧优美的设计之一，受到无数收藏家的青睐。
此圆角柜以大红酸枝和瘿木为材，柜门四抹，攒框镶瘿木面板，瘿木色泽华美，如泼墨山水般绚烂的木纹让其贵气之外更添文雅，与红木的沉稳相映成章。
帽檐喷出，四圆材柜腿，上端伸出纳入柜顶边框，中安木轴门。
柜门攒边打槽装板，板心皆为一木对开，瘤疤满纹，具涟漪水波纹。柜门中间安两横枨，底枨下安素刀牙条。
打开柜门，柜内一分为三层，大大增加收纳空间，整体造型稳重典雅，简约大方。
此对圆角柜不惜工本，制作考究，品相上佳，形制沉稳，木纹生动瑰丽，将瘿木特色展现得淋漓尽致，不愧为当代精品之作。
大红酸枝镶瘿木四抹门大圆角柜
影木坊·陈熟制器
SIZE / 89×50×196 CM
此圆角柜，形制硕大，以大红酸枝为主，柜门则选用木纹对衬的独板瘿木，充分体现了不同材质的美感，强调的是“违而不犯，和而不同”，从而使造物达到璞玉浑金的艺术境界。
柜子全身光素，门三段四抹，有门栓，无柜膛，是比较标准的圆角柜，看似简单，实则暗藏奥妙。在造型设计上，它是“上小下大”的造型，符合人的视觉落差。
自然的张力，产生向上移动之感。其柜门与柜体之间无合页，之间采用插轴法，不用任何链接件，就能达到柜门灵活转动的功能，利用力学特征，实现不用外力便可自动关闭的科学结构。
柜帽及各处的转角都为圆角，且整体材料几乎都为圆料制作，四角、四框都有圆。各部件之间的随圆就方，随方就圆，体现出一种局部呼应整体之感，表达了一种含蓄、礼貌、地道的儒家学的观点。
外观毫无装饰，尽显其简洁雅致的本色，丝毫无拖泥带水之嫌，整体端庄优雅，传达出中庸、含蓄的“文化特性”，体现了儒家“中和”、“温柔”及“敦厚”的审美思想。
大红酸枝镶瘿木面夹头榫凤纹平头案
影木坊·陈熟制器
SIZE / 182×58×82.5 CM
明式家具在制作选料时，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”， 总是被放在家具的显著部分，格外隽永耐看，以取得最佳视觉效果。
此平头案主体以红木为材，案面攒框镶嵌瘿木板心，瘿木呈深褐色，在变化的光线下，如绸缎般璀璨，触感亦温润丝滑，令人难以割舍。
眼观桌面，心游物外，这种“不饰而饰”的自然装饰手法，清新雅洁，淳朴内敛，是明式家具独有的魅力所在。
窄边框，使得案面更加文雅，冰盘沿造型甚佳，上疏下敛至底压一边线，简练而内蕴力量。
方材腿足混面压边线，牙头以浮雕兼镂雕的方式饰与腿足相背的凤纹，凤首如同灵芝头，细丹凤眼，不怒而威，有耳，其身躯演变为卷草纹，尾翼岔开为两个草叶，形成牙头的下方，设计甚为巧妙。
侧面腿足间安双枨，简约耐看。
整器做工精良，造型优美，各部比例匀称大方，凸显儒雅、内敛的文人风范。
大红酸枝镶瘿木面束腰带托泥方香几
影木坊·陈熟制器
SIZE / 59.5×59.5×81.8 CM
香几是一种独具中国特色的传统家具，因置香炉而得名，不论在室内室外，都可居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。
王世襄《明式家具研究》言：富贵之家，或置厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。道宫佛殿，也设香几，焚香之外，兼放法器。
此方香几为典型明式家具风格，以红木为材，木纹清晰雅致，方形几面，攒框装瘿木面板，木纹瑰丽多变，面板光洁平整。
边抹冰盘沿，上舒下敛至底部压一条窄边线，干脆利落。高束腰，光洁无饰。
壸门式牙板，两侧雕如意云纹头，雕刻含蓄有致，边沿起阳线顺延至腿足。
方材直腿，足端卷球，为一木整挖，雕工纯熟，气势磅礴。腿足下方装有托泥，既美观，又起到了稳固结构的作用。
整器选料精良，做工考究，尺寸不小但造型既无笨拙之感，又显其瘦劲疏朗与柔婉优美，且包浆莹润，光泽内敛，实为难得。
大红酸枝镶瘿木面罗锅枨矮栳圆包圆花几
影木坊·陈熟制器
SIZE / 53×42×72.5CM
花几取材大红酸枝老料精制，色泽古雅，纹理清晰。形体小巧明妍做工精细，包浆自然亮泽。几面四方规整，攒框镶瘿木面，边抹冰盘沿，上舒下敛至底起阳线。
四腿圆材，与边抹以抱肩榫相连，面下罗锅枨，以圆包圆作裹腿枨包裹四腿，简洁美观，素雅怡人。
几采用罗锅枨加双矮老的结构，所谓“罗锅枨”，就是中部向上高起的枨子，言其像人驼背而得名；
而所谓“矮栳”，则是短柱，这两种结构都是明式家具中常用的构件，它们的使用既加强了整件家具结构的稳定，又使得简洁的线条赋予了一定的变化，增强了美观效果。
腿足圆材，侧脚收分明显。
此花几最大的特点在于圆，圆腿圆枨，采用裹腿做形式，俗称圆包圆，再现了中国古家具的历史文化，风格独特，简洁明快，具有很高的艺术价值。
整体用材考究，为典型的明式家具样式，既传承了中国家具之简约、概括的风范，又体现了独特的审美取向和工艺，做工精细，打磨光润，实用性和收藏价值极高。
大红酸枝镶瘿木面起拦水线透雕夔龙纹花几
影木坊·陈熟制器
SIZE / 38.5×38.5×81CM
此香几选用大红酸枝、瘿木制作，做工考究，造型典雅端庄，可谓面面生姿，将东方美学发挥的淋漓尽致。
几面光素无饰，攒框而制，镶嵌瘿木面板，充分显现瘿木木材的自然美，四周起拦水线。
整器方正，四面牙板透雕夔龙纹，雕工精湛，布局饱满，极富装饰效果，为整器增添佳趣。
四腿圆材，足端外挓，近足处四面罗锅枨，线条弧度柔和自然。既起加固作用，又添优雅内蕴之气。
各个棱角处理柔和、圆润，显得既淳朴厚重又空灵秀美，典雅清新，体现文人追求典雅、精致的审美态度。
整器木质颜色醇厚，雕饰精美，家具的雅致空灵之风由此可见。由于花几多放于厅堂显眼之处，故以面面生姿者为上，此几规整大方，隽秀雅致，四面皆可观、可赏，为几中佼佼者，文气十足，是不可多得的藏品。