《诗词世界》2018.10期砥砺萤窗
砥砺萤窗
点评导师：刘宝安
河北乐亭人，大学学历。《中国诗词年鉴》《中国当代诗词百家》《诗词创作》责任编辑。《中华诗词》杂志资深编辑。中华诗词学会教培中心发起人及研修班导师。曾任《诗词家》副主编。现为中华当代文学学会副会长，《诗词世界》杂志常务副主编。
纸 鸢
王清海
澄天万里熙阳悬，碧野新菲看纸鸢。
长线牵来祖孙乐，稚童拨响老童弦。
【点评】
鸢者，本是鹰的别名。《诗经·大雅·旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”纸鸢，这里是说用纸制作的鸢行风筝。洪昇《长生殿·觅魂》：“谁知他做长风吹断鸢，似晴曦散晓烟。”《纸鸢》诗的首联说的是晴空万里艳阳高照，碧野广阔鲜花盎然。在这样的背景下，祖孙二人欣然前来放风筝，该是一件惬意的事。这首诗做的铺垫是顺畅自然的。主要功夫下在了第三句的“转”上，“长线牵来祖孙乐”，一条条长长的丝线将风筝与祖孙的心紧紧地牵连在一起，可谓“一石三鸟”，紧扣主题，用心良苦。而其中“祖孙乐”的“乐”字，就是此诗的“诗眼”。诗的结句“稚童拨响老童弦”，将“祖孙乐”更向前推进了一步，此时，“稚童”与“老童”呈互为因果关系。而最后的“弦”字用的极妙，是“童弦”、“祖弦”，还是“琴弦”、“心弦”，我看都是。更主要的自然是“心弦”。
导师改作：
澄天万里艳阳悬，碧野新菲看纸鸢。
长线牵来祖孙乐，稚童拨响老童弦。
翠湖春晓
祁寿星
翠堤春晓柳含烟，琼岛飞来伴日眠。
蝶逐花丛风拂叶，雾沉湖面鸟离舷。
亭前池水金鱼戏，天外云岚紫气旋。
入夜客心何处是，芙蓉枕上小神仙。
【点评】
这首诗是一首饶有诗望味的作品。首联直接点题，而且“翠堤”与“琼岛”的内涵以“柳含烟”和“伴日眠”来注解，其深遂的程度可想而知。接下来的颌联用“蝶逐”、“风拂”、“雾沉”、“鸟离”等特定的动作，将“陆地”到“水面”尽收眼底，而颈联写的是从“亭前”到“天外”，可谓是从点到面、再到三维空间。由此可知，诗的起句部分是颇具深度的，而中间两联所表现的则是广度。最后再看尾联“入夜客心何处是，芙蓉枕上小神仙。”由于上面丰厚的旖旎风光，使得游客的心事已经锁定，因而他会心安理得地尽享神仙般的生活情趣。谢楱在《四溟诗话》中说；“诗以两联为主，起结輔之，浑然一气。”祁寿星深得其发。
春 景
李阳民
柳岸垂丝紫燕飞，香花翠草斗芳菲。
乡村景致迎骚客，陶醉春风竟忘归。
【点评】
李阳民为了营造诗的意境，他启用了“岸柳”、“垂丝”、“溪水”、“紫燕”、“香花”、“翠草”，以及“骚客”和“春风”等意象，应该说这些单个的意象为表现复数的意境还是很贴切的。诗的第三句“乡村景致迎骚客”，应是该绝句的主旨所在。骚客，即骚体诗人，原指《离骚》的作者屈原等。泛指诗人，文人。范仲淹《岳阳楼记》：“迁客骚人，多会于此。”说的就是骚客。诗人兴会于乡村，除了会见旧雨新朋、相互切磋之外，还要采写这里的春景，这是此次踏春行的重头戏，所以“陶醉春风竟忘归”是必须要做的事情。总之，此七言绝句用韵（上平声五微）规范，诗的起、承、转、合亦是水到渠成。最后我只是将结句稍作改动，以便前后更加照应。
导师改作：
柳岸垂丝紫燕飞，香花翠草斗芳菲。
乡村景物迎骚客，醉写熏风竟忘归。
重游香港感怀
吴地赐
大厦如林势入天，繁星陨落彩虹悬。
金丝碧眼风情旧，巨贾豪商气象先。
良港花飞冠绝后，明珠梦远喜空前。
香江两畔景如画，仰望荆碑感万千。
【点评】
这首七律从“硬件”上讲，诸如平仄、粘对、用韵，以及结构布局等尚属规整。例如第二联“金丝碧眼风情旧，巨贾豪商气象先。”其中“金丝”、“碧眼”和“巨贾”、“豪商”均属于偏正结构，而“风情”、“气象”则属于并列结构。第三联除了“良港”、“明珠”仍属偏正结构外，其余“花飞”、“梦远”，以及“冠绝后”和“喜空前”等都归为主谓结构和动补结构。这样一对比，我们就会发现颔联和颈联的句法整体结构是不一样的。这种结构的不一样，是我们作律诗时必须要坚持的。宋人姜白石说：“作大篇，尤当布置：首尾匀停，腰腹肥满”。元人杨载也说：“诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特……要'沉着痛快’，'优游不迫’而已。”纵观《重游香港感怀》诗，可以说做到了这一点。
导师改作：
大厦如林直入天，繁星闪烁彩虹悬。
金丝碧眼风情笃，巨贾豪商气象先。
良港花飞冠绝后，明珠梦远喜空前。
香江两岸景如画，仰望荆碑感万千。
插秧季节
沈定安
倾盆雨后宇穹清，碧翠山前景色明。
鲜水充盈天照影，乐蛙起伏鼓敲声。
哥耕沃土牛翻浪，嫂负青苗曲赛莺。
遍野春光增绿韵，秧针巧织田园情。
【点评】
这首七律说的是农家事。此诗的前三联都用了对偶，而且出句表现的是前因，对句则是后果。它条分缕析，对仗工稳。因为“雨倾”而显“山翠”，因为“水鲜”而使“蛙乐”，因为“哥耕沃土”而使得“嫂负青苗”。这种很自然的逻辑关系，既形象生动，又缜密入理。由此可见作者生活的积淀，观察的细微，以至对农事的热爱。“诗本了性情，若系真诗，则一读其诗，而其人性情入眼便见。”（《雪涛诗评》）而“秧针巧织田园情”正是作者的真情再现。
迎 春
沈惠荣
顽皮小子炮飞空，花面丫头焰火红。
入耳春声纷沓至，随风飘向小城东。
【点评】
这首绝句，可用准确、鲜明、生动来品评。诗的第一句和第二句用的如电影中的蒙太奇手法。“小子炮飞空”、“丫头焰火红”，作者紧紧抓住生活中的特写，唯妙唯肖的表现出来，既有个性化的特点，又能为破题佐证，这正是岁尾春头的典型例证。如果说诗的前两句写的是“点”的话，那么后两句便扩大到面上来了。“入耳春声纷沓至”，显然是从个别到一般的过渡，一直到“随风飘向小城东”，也可看作是从有限到无限。所以说，这首绝句的起承转合顺畅自然，环环相扣，简明生动，无懈可击。古人说：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。”（《诗法家数》）应该说沈氏这首七绝，是目前诗林中不可多得的佳作。
环卫工
沈俊杰
披星把帚扫尘埃，曙色将临新貌开。
可叹乱抛胡弃客，应怜美景苦辛来。
【点评】
这首七绝首联是抒写环卫工的辛劳，作者通过“披星把帚”和“曙色将临”将环卫工奉献的时空界限把握的恰到好处，仅仅用了十四个字，而且就是这十四个字充满了感情色彩。“把帚扫尘”是包含着劳顿与艰辛，而“将临新貌”是劳动过后的幸福和欢欣，这是首联的情况。第二联却笔锋一转，遇到了“胡弃客”，这与首联形成鲜明的对比，一个应该褒扬，另一个要摒弃。然而结尾则是与人为善的规劝。就全诗来说，虽然爱憎分明，但却说理有度，令人赞美作者的德性和胸怀。清人沈德潜说：“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。”对照沈君之作，果真如此。
夙 愿
刘家兴
同心戮力众人帮，牵挂扶贫奔小康。
号令一声金鼓震，百年筑梦永流芳。
【点评】
这首诗基本上用的是赋的手法，比较直白和平铺，其平仄用韵都没有问题。说到起承转合也一应俱全。“众人戮力”是起，“扶贫”是承，领导的“号令”是转，“筑梦百年”是结。准确无误。实际上，这也是一种风格，发自内心的平实也应该肯定。
探访千户冲古民居
阙东明
依稀鸟语诉凄凉，庭院深深故事藏。
十里山幽笼树色，一泓水澈鉴天光。
竹园有径人何去，石鼓无言神自伤。
沉寂百年遗韵在，春风不恋马头墙。
【点评】
这是一首有感而发的作品。我们中华民族有五千年的文明史。我们的祖先勤劳勇敢，从盘古开天，刀耕火种，到历朝历代，才人辈出，多有建树，大量的历史遗迹被保留下来，古代建筑，古民居就是其中之一。作者站在深深的庭院里，仿佛感到孤鸿在诉说，一股凄凉的沧桑感油然而生。“山幽笼树色”、“水澈鉴天光”这是多么神奇、寂静，而又令人神往的地方啊；然而“竹园有径”、“石鼓无言”让人黯然神伤。此诗的中间两联写的非常翔实、丰满，给人一种痛惜之情和不平之态，而且让你睹物思人，魂牵梦绕。诗的尾联“沉寂百年遗韵在，春风不恋马头墙”，出句是说它几经埋没，但其历史价值犹存，不容忽视。对句是“春风不度玉门关”的化用，且化用的非常好。这是对毁坏文物古迹现象的有力鞭挞，也是在呼唤春风的普渡。通过此诗我们可以感到作者那炽热的悲悯情怀和忧患意识。爰书至此，使我想起钱谦益在《虞山诗约序》里说的一段话：“古之为诗者，必有深情蓄积于内，奇遇薄射于外，轮囷结轖，朦胧萌拆，如所谓惊澜奔湍郁闭而不得流，长鲸苍虬偃蹇而不得伸，浑金璞玉泥沙掩匿而不得用，明星皓月云阴蔽蒙而不得出，于是乎不得不发之为诗，而其诗亦不得不工。”确实如此，东明君的《探访千户冲古民居》一诗的审美价值应该受到诗词界同仁的推崇。
杏 花
蔡永贵
满阶草绿柳丝黄，陌野春风斗日光。
北岸新枝归燕舞，南园一片杏花香。
【点评】
这首诗在诗的“硬件”上是没有问题的，遣词造句也通达流畅。诗的前三句是为“杏花香”作了铺垫，只是最后的结句点到了杏花。然而就是这句“南园一片杏花香”却显得过于概括和空泛，它说明不了杏花的特点及其情感所在。因此就此诗的主旨而言，是不成功的。恕我直言。建议作者多读，多写，多思考，多观察，多修改，多交流。