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夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。叠笔者时劣，缓不宜长。起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。
进入正题：
（一）藏锋
藏锋者大，藏锋在于腹内而起。
大，有粗的意思。或者说藏锋的动作大，从华比中入笔。如年字的中坚。
（二）侧笔
侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。
侧锋乏力，但用中锋也不能太细。
侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起，横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋。
（三）押笔
押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。押笔是写下一笔之前的连带，从下一画的中部（大概）入笔。即押入。连带与下一笔的前半部重合。如无字二横与三横的连带，与三横的前部分重合；贤字又横的前押。
（四）结笔
结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔豪收拢回来，笔锋如展笔以前一样尖挺。如竹字，右边一横。
（五）憩笔
憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，俟失，右脚须欠也。憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为鞋子时右下角的笔画象有大的缺失。缺失多少视笔画长短而定。
关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡、水道、河口或者下载的港湾内，当涨落潮流交替时，出现段时间近乎停止流动的状态，称为憩流。
若用水流比作行笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。
为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。
前面引用过皇帝内径的一句话：天不足西北，地不满东南。字的右下角在图纸方位上属于西北，那这个憩笔就是体现天不足西北的意思。如是字的捺，矣字的点，作字的末横。
那地不满东南又如何解释呢？我们经常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角写成开口，左上角属于东南。这是表示不满东南的意思。
由此可见，把天地之理蕴于书法之中者非王羲之而不能。
（六）息笔
息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。息有休息、停止的意思。指笔画结束时光先要顿笔，然后哦迅速向上提抽。如左与至的最后一横。
（七）蹙笔
蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长短也。
蹙有短促的意思，将有保养的意思。指捺角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢一点。
王羲之写人字头的捺几乎全部用的蹙笔。
（八）战笔
战笔者，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调。下笔稍慢，不能过长或过短。如曲和日字的左竖，所字右竖。
（九）蕨笔
蕨笔者成机，促抽上勿要使伤长。蕨，谓其美者。视形式成机，是临事而成最妙处。
蕨笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用酷儿笔是说这一画很美。使其成为一画最美的妙笔。如及字撇的末笔，仰字右竖的末笔。
（十）带笔
带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之尅，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复返笔抽之。带笔柳是笔画的连点，如矣字横与二横之间的连带。
（十一）翻笔
翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰而短项。
翻笔是用在前面，急和快，不能磁轭成长腰短项。如林字的两竖的头部，用的就是翻笔。
（十二）叠笔
叠笔者时劣，缓不宜长。
笔画叠垒时不能写成强势，要写的势缓细弱，笔画不能太长。有极弱成强的意思。如长字的三横，集字的四个横。
（十三）起笔
起笔这不下，于腹内而举，勿使露笔，起止取势，令不失节。
起笔是不向下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要考虑结构。如托字的两短横。
（十四）打笔
打笔者咣度，打而广，广谓快健，又不宜迟及修补也。
打笔是与行笔方向垂直方向快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。如少字的竖的头，畅字申胖的中竖的头。
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