刘松年的宫女

刘松年天赋多能，不仅以山水画立世，人物、仕女画皆臻其妙。世多传有种种人物画如《十八学士》《罗汉图》《醉僧》等作往往也托在老刘名下，真假鱼目。东京国立博物馆有两幅宫女团扇，记在刘松年名下，却是信作无疑。

图其一，两位宫女在一长几旁，一站一坐，一动一静。几案上置纱质丝织品一张，一侧是剪刀、丝线等女红。红衣宫女似是正低头张捋丝线，双臂抬起，虽不是起舞，然动姿曼妙雅致，臂上丝带随之轻扬，十分抢镜。白衣女子C位伏坐，似是刚忙完的略带疲意，动作娴雅而不端着。一婢女腋下夹一团扇侧后侍立。院落中秋菊正盛，梧桐仍是满满未褪的翠意。

图之二则是另一庭院角落，一孩童在大盆边洗瓜、戏水，笑盈盈地与一婢女互望。白衣女子正专心拿水果刀给瓜削皮，她与上一幅画中白衣女不论是长相、神情还是发饰或者服装都极为相像，应是同一个人。其上衣为白色纱质外衣，几乎透明，绣以金纹，衣下光洁白嫩的双臂清晰可见，妙不可言！

刘松年无论是山水或界画或是人物，笔墨皆以精严清丽见长，笔致细腻谨实。如王世贞称其人物“妍雅有韵”，然也！

设色虽妍而不妖，厚薄兼施，薄而不寡，清润不沥。笔线匀整严谨，刚中带柔，谨而不硬，贴依人体结构，教科书级的衣纹设计。笔线真应六法之骨法用笔——“能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，提按起倒，挺拔矫健”。

郭若虚曾对宋代人物画中多重形而忽视神的画风进行批判：“今之画者，但贵其姱丽之容，是取悦于众目，不达画之理趣也。”看完老刘的宫女可叹，其可运宋人精妍笔法，然形神兼具，神形相彰。其笔下女子造型华贵，出宋人生气而不失唐人韵致。

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