本文部分图片来自网络，大部分图片是小蚂哥自摄。请尊重原创，转载请联系大家好，我是小蚂哥。岭南园林是一年前就许给大家的，当时我们分析了可园（传送门在文末），这期余荫山房其实也在一年前就已经写好了，但总觉得还有东西没有讲出来，所以一直放到了现在，这次趁着专栏《古典园林启示录》我重新将文章调整润色，希望对大家有所帮助！说来很有趣，但凡是教科书或者关于古典园林的综述，都对岭南园林介绍的极为有限，所以这次为了在去岭南之前做足功课，我专门去读了这两本，其实写得也挺无趣，如果大家有知道关于岭南园林的好书可以在留言区告诉我。书归正传，前听一位高人说，想要了解一个园林，最好它的名字入手，那“余荫山房”的名字有何玄机呢？“余荫”是说承祖宗之余荫，才有了我和我子孙今天的荣耀，“山房”是山里的草房，意思是偏远地方不起眼的居所。那么余荫山房连起来就是富二代别墅啊~妥妥的凡尔赛文学~而余荫山房最大的优点就是很好听~，比“什么园”“什么庄”的更有逼格，单听名字就赢了。以至于小蚂哥之前虽然没去过，但一直对余荫山房这个名字记忆犹新。其实余荫山房是清末举人邬彬的私家花园。始建于清同治六年（1867），完成于同治十年（1871）。而邬彬是清同治举人，签分刑部堂主事，为七品员外郎。其长子和次子亦先后中举，故有“一门三举人，父子同登科”之说。一家三口都在朝为官，而且还是实打实考上去的，确实不容易。可别小看举人，举人是做官的最低门槛，中了举人就等于半条腿踏进了官门。虽然举人不像是清晖园主黄士俊中状元那么风光，但也足以改变一个家族的命运，具体可以参见初中的课文《范进中举》。而清晖园我们之后也会聊到，我们到时再说。一家出了三个举人，简直是学霸光环加持，所以族人们捐给邬彬这块地让他造园。邬彬觉得承祖宗之余荫，才方有今日及子孙后世之荣耀，“余荫山房”也就不难理解了吧~余荫山房以“小巧玲珑”的独特风格著称于世，是岭南园林的瑰宝。同时，它又充分体现了中国历史文化的精髓。作为清代广东四大名园之一的余荫山房，是保持原貌最完整、最少遭到破坏的古典园林，历经100多年，我们依然能领略它的奇趣雅致。咳咳，我承认上面一段话是我抄的，但如果总结一下，余荫山房可以用四个字来概括：这个成语其实并不常见，小蚂哥还专门去搜了一下，有以下三种解释：很显然只有1598平方的余荫山房只能是第三种解释：比喻方寸之间展现精髓。（连苏州小型园林环秀山庄都有2179平米）我们看到的今天的余荫山房经过扩建已经很大了，但原来只有这么一点：面积虽然不大，但在内容和上亭、堂、楼、榭、山、石、池、桥搭配自如，园林要素样样俱全，这就很有意思了，别急，听小蚂哥慢慢道来。余荫山房按照空间划分大致可以分为三块：折型入口、东园、西园，两园通过一条廊桥分隔互通。我们下面就按照老入口（今已封）——西园——廊桥——东园的顺序介绍余荫山房，东西很多，思维要跟上哦~余荫山房所有景观的布局都严格被安排在横纵三条轴线上，构成清晰的几何布局，这不仅在岭南园林中，就是在整个私家园林都是极为少见的。这种明确的轴线布局不仅不像古典园林，反倒有那么点西方勒诺特的味道~这和我们想象中园林的千回百转，精巧典雅相去甚远，至少从平面来看确实是这样的~不知道你会不会有很多问号，小蚂哥初看余荫山房的平面就连喊了三声：但其实不然，假如你是设计师，你怎么才能在小空间内塞下更多的东西呢？思考一下给你三秒钟！大家如果没有答案，可以参考一下现代一种排队方式——蛇形排队法(Serpentine Line)，有限的空间因为折叠了空间形成了长长的折型走廊，从而加长了游览路线，现代的主题乐园大多都是这样设计的。这种排队我们今天已经见怪不怪了，但远在2010年世博会，那场面可是相当的壮观。这是10年上海世博会的中国馆排队的盛况，小蚂哥排了两个小时啊~~~~进去看居然是个小火车，10分钟就出来了~咳咳扯远了，我的意思是规整的布局最大限度的折叠了空间，让人仅仅转个身就能感觉到空间的变化，不可谓不高级。而余荫山房就是这样，1500多平的面积硬是做出了5000平的感觉。小蚂哥把交通流线标注一下，你会发现园中除了水，基本上没有不能走的地儿，空间最大化利用使得这个1500多平的小院子百转千回，所以我在标题上说它是庭院设计的典范，真的不是吹的。而余荫山房作为晚清的园林，也懂得利用折线来塑造空间。最典型的就是入口处。虽然只转折了两次，但布置了5个可观的景点。一进大门的镂空石雕，这堵墙其实是面假墙，为的是修正空间角度，仔细看上面的平面图就能感觉到入口和园子的朝向有夹角。用墙来修正空间非常高明。
跨进第一扇月洞门，两头分别为灰塑盆景和寿字的砖雕，两者形成对景。也就是下面两张图：
和江南运用白墙不同，同样的花台小景用砖墙衬托少了几分意境，但也别具风格。
抬头就能在墙和建筑的夹缝中看到郁郁葱葱的翠竹。这种在建筑缝隙种竹子的方式也极为少见，它既不占用庭院的面积，又能控制竹子蔓延生长，还能阻挡园外的喧嚣，可谓一石三鸟。竹子通直、虚心的风格警示后人，要像竹子那样正直向上，虚怀若竹，才能富足长久。我们在苏杭园林中看到的竹子大多成片种植，多了感觉也就不稀罕了，但在这里满园子也就这里种竹，竹子象征的意味一下子就体现出来了。迈进二门之前我们就能看到门旁的点题楹联：“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”（门两边黑色的板子就是）。这副对联还暗含了余荫山房的特点：“余地三弓红雨足”，弓，即箭，古人用箭表示距离，三弓就是三百步的距离，指出了园林面积小；红雨，表示余荫园四季花香不绝，果木繁盛；“荫天一角绿云深”，则生动体现了余荫园松柏翠绿，竹影斑驳的特点；上下联的“足”与“深”，则深刻体现了园主看破世情，告老归田的从容淡然。就这样入口通过两次折行，一副楹联让你在进园之前就能想象园内树荫摇翠，繁花似锦。厉害了吧~跨进二门，我们就来到了西部庭院，所有建筑景物都围绕方形水池布置，有小伙伴会说，这样布局岂不十分死板？
在亲身体验之前小蚂哥也是这样想的，直到我站在园子中，这些疑惑才逐一消解，首先虽然是轴线对称，但两边的轻重却不一样，深柳堂大气豪华的歇山顶，和临池别馆简单朴素的硬山顶明显主次有别，廊桥在空间上的升高也和叠石在高差上有所区别。再次，有了植物和水的软化，轴线的严肃感没有那么强烈。
从深柳堂看临池别馆，小巧质朴（园主写实作画的书斋）对景的好处是当你视距足够长，会营造一种层次极为丰富的效果，下图就是在临池别馆的书桌前遥望深柳堂。这张为网络图，小蚂哥本想亲自去拍，去的那天阴雨绵绵站在室内黑的一塌糊涂，所以从网上找来图片说明。深柳堂是园主会客之所，取名源自唐诗“闲门向山路，深柳读书堂”，它是余荫山房主体建筑，形制歇山，堂外开阔檐廊和庭阶直透池面，外表华丽，内部装饰精细，富有岭南建筑的风格特色。夏日，池中荷花盛开，田田荷叶，翠盖红裳。与装饰华丽的深柳堂相互辉映，景色分外妖娆。深柳堂内书香浓郁，珍品极多，木雕精品琳琅满目，名家墨宝闪耀清华。在珍贵的檀香木雕屏上刻有晚清三大才子梁山舟、张船山、翁方纲等人的诗句和乾隆大学士刘墉的书法手迹。两件“松鹤延年”、“松鼠葡萄”木雕大花罩，工艺精湛，巧夺天工。还有三十二幅桃木扇画和进口彩色玻璃窗，把深柳堂装饰得堂皇富丽，大雅含宏，极具岭南建筑风格特色。在空间组织上，两幢花罩把室内分隔成流通的两“厅”。分别利用碧纱橱和格扇分隔成封闭的，私密性很强的完整的一“室”两“间”，从而使内部空间充满魅力。说完深柳堂，我们回转身来，看看对面的书房——临池别馆。临池别馆，原是书斋，为硬山顶建筑，前临四方荷池。古时候的文人雅士以墨砚为“池”， 蘸砚挥毫称为“临池”。因此用“临池”来命名这馆舍真是精妙绝伦。馆内朴素简洁，与深柳堂形成鲜明对照。外观新颖，明间以细密的冰纹花隔断涂金假窗装饰。为适应岭南地区台风频袭的特点，屋顶不陡，屋面线平直，以减少受风面，建筑形象简朴中显出典雅。值得一说的是临池别馆看上去是两间套房，但其实一侧是入口，为了保证视觉上的平衡，建筑和围墙结合在了一起。廊檐柱联：“别馆恰临池洗砚有时鸥可狎，回廊移步月寻诗不觉鹤相随。”狎[xiá]，亲近的意思，整副对联说的是在书房边洗砚台的时候有时有水鸟可以亲近，在回廊上散步赏月的时候不觉得有仙鹤伴随左右。想当年，园主人在月色溶溶，风送荷香的清夜，广邀文友，寻诗觅句，是何等惬意！说完了深柳堂和临池别馆，同样的廊桥和叠石的对景也有类似的主次之别。东面的廊桥虽然不长，但丰富精巧，廊下的冰裂纹，廊桥两边有扶手和美人靠，顶也根据小桥做出层次，可以说这座廊桥是整个园林中的窗框，将两边的景物隔而不断的彼此映照出来，非常的经典。而对面的湖石则是简单处理，主要突出深柳堂前，也就是下图右侧的造型古榆盆景。
深柳堂门前的两棵老榆树，成悬崖状生长（一棵已断），如双龙出海，十分壮观，这也是园主邬彬的心思，因为“榆”同“余”，而且榆树招引锦鸡，锦鸡羽毛光鲜亮丽，象征着家族余荫惠及后代子孙。浣红跨绿廊桥是岭南园林最经典的造型，桥廊高于堤廊，形制歇山。桥廊全场只有20米，将桥、廊、亭、栏巧妙地构成一体，十分精致。水中睡莲平卧，半圆拱桥，回光倒影恰似正圆，堪称静态美的典范。廊桥飞架南北，将园景分成东西两部分，西片红雨，东片绿云。建筑物绕池而建，突出了以水为中心的园林布局。廊桥的另一边水面缩窄成河状，廊桥变成了框景，两边均有入水的台阶。玲珑水榭，这座建筑为八角卷棚歇山顶建筑。窗户八面开启，玲珑通透，又置身水中，故又称玲珑水榭，是园主人邀集骚人墨客挥毫雅叙的地方。基本上就是开轰趴的地方。水榭造型华美，玲珑通透，景内有景，置身榭中，最牛的地方是可观赏八面景色，每一个面都是一个景物做主景，配合周围景色形成主题景观。因使用功能需要，所以体量较大，反映了岭南园林文化的特点。榭内设八条檐柱四条金柱，均用坤旬木制成，具有很强的观赏性和研究价值。由于每个面都有开窗，所以水榭内部通透敞亮，无论是在阴天还是雨天，都有足够的光线。刚才我们说了玲珑水榭可以八面观景，分别是：丹桂迎旭日，杨柳楼台清，腊梅花开盛，石林咫尺形，虹桥清晖映，卧瓢听琴声，果坛兰幽径，孔雀尽开屏。这里的每一面的景物都是文人文化的精华。由于文章篇幅有限，我暂且就不展开讲了，回头我们如果聊余荫山房的文化，我们再说，再挖一坑~卧瓢听琴声，讲的是余荫山房的卧瓢庐，这是链接玲珑水榭和深柳堂的建筑，但做的极为克制，不注意根本不会发现这边还有一个建筑。卧瓢庐，为硬山顶风火墙建筑，是园主宾客憩息之所，室内虽然陈设简朴，但窗户设计别开生面。后排的百叶窗，通过摆动窗叶可达到通风采光的效果，经济利用空间。前排用蓝白相间玻璃满州窗，通过玻璃的变换，使室外景色四季变幻，给园林平添不少雅趣。透过不同玻璃观看窗外的景色，一年四季景象会奇妙地展现在你的眼前。彩绘玻璃也是岭南园林的一大特色。一路向东来到孔雀亭，这里是园内的入水口，起到遮挡的作用。亭内真的有孔雀，这在古典园林中是绝无仅有的，除了观赏还有声景的作用，非常有趣。来熏亭是院内唯一的半亭，是为了玲珑水榭八面景物的对景。瑜园，是园主邬彬后人于1922年添建的息居之所。它传承了岭南建筑风格，无论在建筑外貌上还是在室内装饰上都与余荫山房融为一体。园内迂回曲折，桥、亭、池、馆工艺精奇，门窗造型千姿百态。俯瞰瑜园，屋顶参差，高低错落，树丛簇拥，花木争妍。瑜园为两层楼房建筑，面积435平方米，游人可以登楼游玩，俯览余荫山房的景色。由于增加了立体的空间，景观变得极为多变，尤其是园中的光影，犹如行走在明暗之间。虽然瑜园主要以建筑为主，但还是有很多细节值得学习。其实余荫山房可以讲的远不止这些，例如园中的灰塑，砖雕都是岭南园林的精品，所以我想把这些单独放在下一个古典园林专题中讲解，哈哈，我真是挖坑小能手。好，我们总结一下，这个精致庭院带给我们什么启示呢？结语：都说岭南园林没有江南园林的雅致，没有皇家园林的大气，但真正站在余荫山房的我完全不这么认为。空间小、气候炎热、文化杂糅都是岭南园林的先天劣势，但这些劣势最后都被园林以柔克刚巧妙的化解了，无论是我们之前讲的可园，还是余荫山房都像水一样，包容万物。最后问大家一个问题余荫山房的平面布局中埋藏了一个彩蛋，你能看出是什么吗？好了，这期就到这里吧，蚂蚁景观，以小见大，我是小蚂哥，一个热爱景观的人，我们下期见吧~
