仿黄公望树法示范讲解

大家好。今天我继续和大家来分享黄公望的山水画技法。在画山水画的时候，不外乎我们要掌握三种情况。一个是石法，一个是树法，另外的就是点景。可以说这三点是画山水画所绕不开的。黄公望的树法也是非常的奇妙，那么它的树法呢主要是从董巨变化而出的。就是说从董源巨然这里呢变化出来的。他的树法讲究自然穿插。点画都很有变化，而写干呢有高低曲直，粗细之别。其实呢，不管黄公望还是我们现代的一些个画家。在画树干的时候，都要追求一些变化，那么这个变化综合起来说。也就是高低曲直粗细，那么黄公望在画树叶的时候。经常采用个子点、介子点、夹叶和松针。横竖圆点各法，行笔和画石一样中侧锋并用。先出之干后加点叶。那么这个就是黄公望他的基本的一些方法。如果说您对山水画特别的热爱。特别的喜欢，那么大家的不妨去临摹一下黄公望的富春山居图。在这幅作品里面包罗万象，所有的这些个技法，山水画里面所涉及到一些方法。可以说到都涉及到了。有时间呢，大家一定要去临摹这幅作品好。下面时间。我们就一起来学习一下黄公望的树法。

好，那么这幅作品呢，就是仿黄公望的树法。那么我简单介绍一下我画的这几棵树，首先呢，最前面这棵夹叶，我用了圆形的夹叶。这个圆形的特别设画秋天的景色，黄公望的作品。创造了这种浅绛法，那么浅绛法实际上最适合表现秋天的景色。然后把夹叶放在最前面，后面的话了松针和松树这个呢是为了衬托前面夹叶的这个方法，我们把松针这个颜色上去以后，就可以把前面的这个夹叶衬托出来。放在后面也可以，但是呢？我认为呀，他不如放在前面比较合适。那么这两棵树一高一低一前一后。并且有一个穿插开合的这样一个作用，比方说前面这颗夹叶，我这里呢，画的树叶比较多，做了一个穿插。然后我们在画夹叶的时候，一定要注意千万不要对称，或者左面要多一些，或者呢右面要多一些。对称在中国画里面呢是比较忌讳的，这个大家要注意，然后右边这个颗树我突出了它的树干的一个变化，并且在笔墨上用的比较淡。嗯，淡的原因是因为呢，这颗比较实。如果这个再实的话呢，显得就有一个冲突了啊，这个是主角这个是配角。从墨色上啊，这个用了个子点，然后上面的叶子呢比较重，随着这个点法的开始啊越来越淡这样的话呢，有了一个墨气上的一个变化。我后面呢，用了一棵倾斜的一棵树。这个墨色更加淡了，我们看到这个主要是在构成上冲破了这种的纵向的这种形式，出现一个横向的这棵树，让整个这个画面的产生一种情趣感。最后，后面这两棵树画的更淡了，因为它是一个配景衬托前面这些树，所以说。不但是从墨色上做了一个变化非常大，而且从技法上我这里采用了横向点，和这个是有区别的。在黄公望的山水画里面，它的数变化非常多，有的是个字点，有的是夹叶，有的是墨点啊，有的是横点。非常非常多，大家在临摹他的作品的时候呢，可以学到很多这样的技法，我们在山水画里面，画树主要的源自于一个变字。一个是树干要变，树叶要变，另外就是墨色也要变。所以说，我们在画的时候。突出这个“变”字才能够把树木画得更好。你比方说就拿树的高低来说，我们也要求。求得一个变化，比方说后面虽然是墨色比较淡，但是它是最高处的一棵树。从高到低再到高再到底啊，形成一个这样一个节奏。所以这个节奏感在山水画里面也是非常重要的。不单单是树的姿态要有变化，高低上也要有节奏，从墨色上也要有深浅浓淡的这种节奏感。那么，这个是我对这个杂树画法的一种理解，仅供朋友们参考。好了，我们今天就聊到这里。如果朋友们对我文章有什么好的建议和意见，欢迎朋友们雅正。