当“网络大电影”变成“网络电影”后
网视导读：从“网络大电影”到“网络电影”首先是对网络电影所有从业环节的一种身份认同。
在院线电影被电影《少年的你》带动的火热之际，网络大电影最近也发生了一件意义非凡的事情。
10月23日，在首届中国网络电影周开幕式上，中国电影家协会联合爱奇艺、腾讯视频、优酷三大视频平台发布网络电影倡议。倡议在呼吁全行业凝聚共识，尊重艺术创作规律，共同推动网络电影精品化发展外，还将网络大电影更名，以“网络电影”作为通过互联网发行的电影的统一称谓。
2014年，爱奇艺提出了“网络大电影”概念。在此之后的两年，网络大电影迎来了爆发式发展，根据爱奇艺提供的数据，2015年网络大电影全网上线超过650部，2016年网络大电影全网上线超过2000部。
在蓬勃发展的同时，由于网络大电影刚刚起步，很多方面都不完善，一些低成本、低俗作品也纷纷出现。2016年6月，《人民日报》发文《网络大电影，风口上的诱惑》一文，对整个行业投机、跟风、低俗等进行了点名批评，为刚刚兴盛的网络大电影泼下一盆冷水。
随后，爱奇艺相继推出“网络大电影2.0”“大师监制计划”，优酷启动“HAO”计划，几大平台对网络大电影都加强了监管。
2018年4月20日，爱奇艺发布公告，一次性下架全平台1022部网络大电影，其中2016年影片789部，2017年233部，紧接着优酷、腾讯视频纷纷进行自查，对不符合要求的作品进行下架，这是有史以来网络电影最大的一次下架事件。网络大电影也从野蛮发展进入到了一个相对规范发展的时间段。
即便网络大电影逐步走向正规，但与院线电影相比，网络电影所受到的待遇并不高，似乎一直是被瞧不起。而这种情况不仅在国内存在，国际上也是一样。
在2017年戛纳国际电影节上，由Netflix发行、奉俊昊执导影片《玉子》入围了戛纳电影节主竞赛单元，但也受到了极大争议。这是由于该片将以网络发行为主，除韩国外，不会在全球范围内进行大规模影院上映。
对此，戛纳电影节也作出了回应，宣布从2018年开始，主竞赛单元的影片必须在法国院线发行才能有资格入围，而2017届戛纳影节评委会主席阿莫多瓦也在影节开幕当天表示，在院线发行的影片才有资格获得金棕榈大奖。这份回应也无疑是对非院线发行的电影进行舆论上的打压。
引起争议的不仅仅有《玉子》。在今年的电影金像奖上，由阿方索·卡隆执导的电影《罗马》虽然没有拿下最佳影片奖项，但也斩获三项最佳导演、最佳摄影以及最佳外语片三项大奖。
从获得奥斯卡提名名单到获奖揭晓，对于《罗马》的争论也从未停止。其中重要的原因就是它是由流媒体巨头Netflix投资拍摄，拟定在Netflix平台播放。归根到底，还是在于它是一部网络影片，而不是一部在院线上映的影片。
事实上，网络大电影在近两年的发展状况是越来越好。
在内容方面，近两年网络电影优质作品接连涌现。2018年11月，国家广电总局发布了2018年优秀网络视听作品推选活动评选结果的通知，其中《那年1987》《狂战》《罪途》（系列）等网络电影作品被重点表扬。
2019年9月，爱奇艺联合人民日报新媒体推出“正能量网络电影”剧场，发布了一系列现实主义题材影片，像《大地震》《毛驴上树》等作品已上线并收获市场及指导部门高度肯定。
新华社也发表了《网络大电影题材“破冰”：2019年多部现实主义影片叫好又叫座》文章，高度肯定了网络电影在题材上的突破性尝试，肯定了其现实题材创作思路的成功转变。
目前多家头部影视公司也纷纷入局网大市场。6月爱奇艺上线的《鬼吹灯之巫峡棺山》便是由新片场、完美文化、万达影视和圣世互娱联合出品，32小时分账票房破450万。华策影视也在今年年初宣布将在2019年大举进入网络电影市场，并于5月出品了《镇妖提刑司》。
网络电影的发行模式也在逐步探索。随着头部影视公司的强势入局，越来越多的作品都开始尝试电影院线和网络同步上线的模式。虽然目前是网络分账高于院线票房，但迈出的这一步为网络电影打开了新的一扇大门。
随着5G的到来，网络电影的发展无疑会再上一个台阶。