车尔尼：299第21首②
演奏者：Hans Kann
有兴趣演奏的朋友，可以长按下方二维码识别，加微信索取电子版乐谱，发文一年内免费。
▼
上一篇文章讲了299第21首的A段☞ 车尔尼：299第21首，现在继续。
第17小节开始是B段，转至♭E大调，也就是C小调的平行大调：
但这种光明的感觉只是刹那间的，几小节以后，音乐又奔回了原来冲动的C小调再现段A'：
▼
话说这个曲子，手还是比较固定的，没有太风骚的走位，但是它讲究的是手指灵活性。
对于手大的人，还真心有些不好对付！
别以为弹钢琴手大就可以像螃蟹一样横着走啊，像这种快速音阶里面，手大不见得就有优势。
这首299第21首，有好些地方是夹在黑白键中间，手指就像下班坐地铁那样，全挤在一块了。
比如B段开头的那两小节那样，手指粗的人很容易就碰错：
你看，挤吧？(“挤”读第3声，请不要读第1声)
还有肖练的第2首(Op.10 No.2)同样也是这样，N多夹在琴键中间的音。
这个时候就需要手腕的配合了，顺着音符的走向左右移动手腕，千万别僵硬。
▼
有观点认为，车尔尼的钢琴练习曲，其实都是为贝多芬的作品而准备的。
作为老贝的学生，小车终其一生都在花痴仰望着老师贝多芬。
这种花痴的程度也影响了车尔尼创作练习曲的理念，经常把贝多芬钢琴作品里的某个乐句或者某个音型抽出来，然后把它扩展成一首练习曲。
这个看法…见仁见智吧，车尔尼是否真的那么花痴贝多芬，我没有亲自问过他，也不好说。
很难想象一个艺术家，会这么丝毫没有自我意识，毫无保留地去力推自己的老师，这就是无产阶级的伟大精神吗？
▼
不过车尔尼的作品里，确实有不少贝多芬那里挖过来的东西。
比如这首C小调练习曲，就具有很强烈的“贝多芬风格”，甚至调性都是对贝多芬极为重要的C小调。
C小调对于贝多芬而言，有着特殊的含义，众多表达内心激愤的重要作品，都是的这个调性。
比如第5号交响曲，第5(小悲怆)、第10(悲怆)、第32号钢琴奏鸣曲，WoO 80的变奏曲，第10号小提琴奏鸣曲，第3号钢琴协奏曲…都是C小调。
很多人没想过的是：车尔尼这里的技巧素材，与贝多芬G大调变奏曲(WoO 77)里面第3变奏的一个音型一模一样：
再看深一层的话，我们会发现贝多芬这个作品第6变奏的织体，也与车尔尼这首C小调练习曲类似：
喏…就这么一个东西，车尔尼硬是把它扩充成了一首练习曲。
▼
最后说说文章里的音频：
上一篇文章的演奏者叫艾申巴赫，Christoph Eschenbach，1940年出生的德国钢琴家与指挥家，也是郎朗大神的老师；本篇音频的演奏者叫Hans Kann(1927-2005)，奥地利的钢琴家。
钢琴家们演奏车尔尼练习曲的录音其实并不算多，而这两个，都是非常好的演奏！
其它推荐deepreader