作为国内的职业乐团都应该去演些什么作品，以及他们的音乐季（Season）都理应怎么去规划｜FantasticNoClassics

在我看来啊，很多时候，我们国内的一些个职业乐团（交响乐团、爱乐乐团）啊，他们当中呢，🈶️相当大一部分呢，都属于是音乐总监（艺术总监），想演什么就演什么，亦或是说，想到要演什么就演什么。这导致即便是拥有自身常规音乐季（Season）规划的国内职业乐团，都在每个乐季的常规音乐会（The Subscription Concert）曲目设置上较为略显随意。

这导致了一个什么情况呢？据我观察，这导致很多时候有些国内乐团呢，每个乐季恨不得都在演“柴五”、“肖五”、“德八”、“德九”的…

当然了，并不是说以上这些个经典作品不好，这些作品都非常非常好，且都是历经岁月淘洗的不朽经典。

再来，不但只是乐季音乐会了，国内乐团每每外出巡演，尤其是进行海外巡演之时，也是喜欢“柴五”、“肖五”、“德八”、“德九”的，拜托，时光倒转至三十多年前，人家中国青年交响乐团两度欧巡时，就已经在“肖五”、“德八”、“拉二”、《唐璜》的了，而且演🉐️还贼棒，那可是一帮当时中央音乐学院（CCOM）的在校青年教师及本科学生啊。那会儿，他们🉑️真是够意气风发的，陈允（中国爱乐乐团建团乐队首席）、柴智宏（柴亮他哥）、肖凡（🇲🇴乐团中提琴声部首席）、毛新光（中国爱乐乐团中提琴声部副首席）、俞明青（中央音乐学院大提琴专业教授）、黄光强（深圳歌剧舞剧院副院长）、马越（🇸🇬交响乐团单簧管声部首席）、高健（🇸🇬交响乐团圆号声部副首席）、何勇（北京交响乐团）、郑威（上海交响乐团打击乐声部副首席〉、刘瑛（中国爱乐乐团定音鼓声部首席），等等等等，他们每个人都如此地意气风发，至少从现存的巡演音乐会视频看来，以及从他们当年所留下的唱片录音听来，至今都还是那么鲜活动人。

好了，言归正传，所以作为国内职业乐团都应该去演些什么作品，以及他们的音乐季都理应怎么去规划？

首先，夯实基础，从约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、弗雷德里克·亨德尔、格鲁克、维瓦尔第到约瑟夫·海顿、沃尔夫刚·阿玛迪乌斯·莫扎特这期间西方作曲家的作品里着重遴选，扎实排好，并演好巴洛克和古典主义时期（风格）的西方🎵经典。千万别再好高骛远、贪大求全地去古斯塔夫·马勒、理查·施特劳斯、安东·布鲁克纳和理查德·瓦格纳的了，拜托🙏

国内乐团的“单兵作战能力”那都是杠杠的，随便一个乐队演奏员单独拎出来，那都是可以直接solo起来拉独奏的，但咱们缺就缺在整体的合奏（齐奏）水准上，欠缺规范统一合理的“演奏法”（Articulation），缺乏细腻柔和精致的“音响”（Sound）。要知道呢，你台上乐队光搁那儿“咣咣咣”、“哐哐哐”，然后噼里啪啦、稀里哗啦一顿造地，整出了巨大声响，把音乐厅的屋顶都快掀翻了，那都是没啥瘠薄用的唬人玩意儿，根本都经不起推敲的，很多时候。

当然，也不是说古斯塔夫·马勒和理查·施特劳斯的交响曲（交响诗），咱国内乐团就不能给整了，但拜托，别整那么多了好吗，听着累挺，真的。

即便是嫌巴赫、亨德尔的无趣，莫扎特交响曲的乐队编制太小不合算，那咱把路德维希·凡·贝多芬、弗朗茨·舒伯特、罗伯特·舒曼、约翰内斯·勃拉姆斯、费力克斯·门德尔松的交响曲给往精致了整呗？精雕细琢一下呗，怎么滴，嫌罗伯特·舒曼的四部交响曲也忒无聊没劲儿？？？唉。

那行吧，那就叶小纲、张千一、王宁、李海鹰、陈其钢、邹野、崔炳元、赵季平、赵麟、关峡、姜莹、唐建平等等啥玩意儿的一直给整呗，挺好，呵呵。

然后，国内乐团的音乐季（Season）该如何去规划？尤其呢，是在乐季常规（编号）音乐会的曲目设置上。这个，这个，这个…我择日再细述好了，哈哈哈哈哈哈～～～

感恩常在💓